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室内设计的创意与升华 张圣华 (太原城市职业技术学院,山西太原030027) 摘 要:“创造性思维”是人类思想活动中最可宝贵的部分,也是设计活动中“创意”的 核心内容。没有“创新和创意”,就没有真正意义上的设计。在设计思维中追求“独创”,力 求“出类拨萃”,是不变的主题。 关键词:室内设计;创意;升华 “创造性思维”是人类思想活动中最可宝贵的部分,也是设计活动中“创意”的核心内容。没有“创新 和创意”,就没有真正意义上的设计。在设计思维中追求“独创”,力求“出类拨萃”,是不变的主题。在室内 设计的创意中,用什么样的空间形态表现创意,是设计者必须面对、又是十分复杂的问题,说到吸收传统元 素,就把故宫博物院的内部结构和饰物、苏州退思园的景物搬到设计中来;说到欧式,就把卢浮宫、美弟奇 家族宅邸拿过来;说到“装饰是罪恶”,就千方百计地捕捉那些“没有罪恶感的非装饰”。这样行吗?回答显 然是否定的,这样的实例不少;完全的仿古,地道的欧式似乎在述说有多么地道和多有品位,但有时这类作 品充其量只能算是一种特色,除了与周围环境可能形成一种对比关系外,怎么体现和把握自己的设计、个性 语言呢?历来艺术家与设计界就有一种思定,即学人者生,似人者死,照搬和单纯仿真不是设计,更不值得 提倡。设计中形态是空间的构成元素,也是创造精神环境,并带来心理满足的构成要件。但是,怎样把握形 与意的关系?形生意,意生形,也就是形态的设定会产生意境的联想,而意境的物化会带来形与意的升华。 世界物体形态无法数计、设计形态千变万化,这里从以下几个方面作一些探讨。 1.现代设计中不乏将原始形态点化为经典之作的范例。从物质的本体上说,越是简单的形态越具有广 泛的适应性和宽容度,物体的基本形皆可归纳为圆、方、三角等原始的几何形态,从某些意义上讲,原始形 态有简单的明快,被接受和被认同度较宽,包容性较强的特点。相对于其它变异后的形象来说,原始形态更 具饱满、完整和识别性强的特点。因此,从原始形态的本体中寻找变化,找出其形式美的特征和规律性,是 值得认真思考的。建筑设计中寻求形体的变化应该是首要的。往往先于和优于装饰的变化。因为,形态的变 化会对空间组织、空间形态产生直接影响,并形成三维及四维的空间形体,产生强烈的视觉冲击力。 2.在三维与二维的形态构成研究中,如平面构成与立体构成,很多的方法与表现手段都能够对室内空 间形态的设计起决定作用。比如说,以单元为基础的增殖构成,是建筑、室内设计中常用和不可多得的方法, 再如破坏、重组等构成形式,自然而然得到一个新的认识方向,即进入破坏、发现、组合直到升华的路径。不 少人比较注重后期的经验与感觉,而往往忽略了对发挥基础学科及基础形态的优势和作用,其实大师的作品 中,对基础形态的研究是非常重视也是大量运用的。 3.找出具有一定舞台效果的场景,形成颇具个性特点的设计语言。舞台效果有集中、强调的特征,并具 有一定的情节和形态条件。一个特殊的场景、一件特别的道具经巧妙的点化与组合,或许能够合成为不可多 得的设计创意。比如,一个丢弃的车轮,车轮上的铜皮、铜钉年久失修,显得斑驳、 衬托还是夸张的表现?同样要做到得体和恰当。 5.“变异”、“无法”的方法也是寻找设计特色的捷径。运用悖理思维会收到出奇制胜的效果。“无法乃为 至法”,也就是说独辟蹊径,不循规蹈矩,打破常规,发现常人不易发现的东西,也是非常重要的。比如,物 象反视“倒贴的福”,“残缺的美”破坏后的碎片,这种“碎片”可以理解为新的形象。又比如,有多少人看 到过自己的后背?有多少人观察过家具、汽车或其他植物的底部?这些部位有什么特别的形态和能引起形象 思维的因素?思考、联想,用比较特殊的方法去观察,以物体的另一面去观察思维,倒置、幻象、异彩等手 法都是物象的反视、换位思考和重视发展的结果,也是提高形象思维和创意能力的好方法。 6.承袭、吸收传统文化精髓,弘扬民族文化精神。关注传统文化的内涵,研究其特殊的形象符号语言, 一些典型的和具有代表性的形象、结构和表现方法,特别将一些传统建筑表现语言融合到现代的设计语言中 来。这不仅是一种积累、一种个人文化底蕴的体现,更是一种设计升华的通道。但是现代设计中承袭传统的 问题,重要的不是如何复古,如何表现地道和纯粹,而应该是如何结合现代理念,注入时代气息,如何发挥 光大,赋予新理念,产生新颖的空间形象的问题。我们的先辈都能在他们先辈的基础上不断探索创新、延续 发展。 7.如何获得具有创意意味的视觉形态,创造有个性特色的空间环境,提升空间设计的品质?形态创意 的关键在于提高思维能力,拓展设计思路,不拘一格,不断改进设计意识,捕捉生活中的一切人的活动、意 识、情感和故事。收集自然界的一切物体、山川、水陆、树木、天相等一切能够激起联想思维的物与事,还 有人