第二章 中国绘画与书法欣赏.ppt

第二章 中国绘画与书法欣赏 第一节 壁画欣赏 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 第三节 卷轴山水画欣赏 第四节 卷轴花鸟画欣赏 第五节 二十一世纪绘画欣赏 第六节 书法作品欣赏 第一节 壁画欣赏 1、《出行图》 第一节 壁画欣赏 此墓壁画，完成于北齐武平元年（570），现存71幅，1982年在山西太原南郊晋祠王郭村出土，现藏山西省考古研究所。壁画布满墓道、甬道和墓室，共有二百多平方米，保存较好。墓道两侧各绘三栏壁画，墓道东壁是出行队伍，西壁是归来队伍，皆反映墓主生前的生活场景，虽然带有鲜卑民族的特色，但是受南朝影响也比较明显。 第一节 壁画欣赏 2、《萨埵那太子本生图》 《萨埵那太子本生图》，见于敦煌莫高窟254窟南壁，是北魏壁画的代表作。纵165厘米，横172厘米，描绘了释迦牟尼的前身萨埵那太子舍身饲虎的故事。看过它的人无不被其飞腾动荡的气势所震撼。 第一节 壁画欣赏 3、《伎乐图》 《伎乐图》是唐代敦煌莫高窟112窟壁画，和长期分裂、连绵战祸的南北朝相比，隋唐是相对稳定、繁荣昌盛的统一王朝。与此相适应，在艺术领域内，从隋唐开始佛教壁画的题材和风格都发生了明显的变化。敦煌莫高窟第112窟的唐代壁画《西方净土变》形象地反映了当时的社会文化氛围。 第一节 壁画欣赏 4、《朝元图》 三清殿是永乐宫的主殿，又称无极殿，供奉着道教最高神元始天尊、灵宝天尊、太上老君，合称为“三清”。《朝元图》，就是三清殿内一幅有名的壁画。壁画高4.26米，全长94.68米，总面积为403.34平方米，代表元代宗教壁画的最高水平。此图描绘的是六天帝、二帝后率领众仙神朝拜三清的场面，所绘神近三百身。祥云袅袅，仙袂飘飘，极富气势。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 1、《女史箴图》 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 《女史箴图》（局部），东晋，顾恺之；取材于西晋文学家张华规劝皇后贾氏的《女史箴》一文。“箴”为古代一种短而有韵的文体，常含规谏劝教之义。“女史”是古代女官名，掌管宫内皇后的各种礼制文书。此图被认为是最接近顾恺之原作风貌的唐代摹本，也是我国能见到的最早专业画家的作品之一。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 《修容饰性》这一段，如图所示，把“人咸知修其容，莫知饰其性”的抽象说教表现成了贵族妇女正对镜梳妆的场面，她们的身姿仪态和服饰用具都洋溢着浓厚的生活气息。对镜者脸呈圆形，颇具“秀骨清像”的特征。端庄矜持、娴静肃穆，站立者身材修长，脸形趋瘦，左手挽发，右手持栉而梳。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 2、《班婕妤》 《班婕妤》北魏，山西大同司马金龙墓出土漆画，赞颂了汉代品性端庄的宫廷妇女的美德，讲的是班婕妤拒绝与汉成帝一同乘辇游玩的典故。画中成帝侧坐在辇上，回头向在后面步行的班婕妤招手。班身穿曳地长裙，拱手缓步而行，虽不肯与帝同辇，却是温和辞让，并未疾言厉色。她面容秀丽，身材清秀苗条，衣带向上方飘扬，具有南方“秀骨清相”的特点——我们由此可看出南朝画风对北方画坛已有影响。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 3、《挥扇仕女图》 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 《挥扇仕女图》，唐，周昉（传）；这是一幅描写唐代宫廷生活的佳作。绢本设色33.2×203.3厘米，现藏北京故宫博物院。从画面构图技巧看，画十三名宫廷妇女，分独坐、抚琴、对镜、刺绣、倚桐等几段。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 4、《高逸图》 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 《高逸图》（局部），唐，孙位；绢本设色，45.8×168.7厘米，现藏上海博物馆。画面上描绘四个古代文人形象，卷首有宋徽宗瘦金书“孙位高逸图”。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 关于此画的内容，一说所表现的是唐末、五代动乱时期的文人隐士生活；近年又有学者考证此图与20世纪50年代后期出土的南京西善桥南朝大墓中砖烧模制的壁画《竹林七贤与荣启期》在构图、形式、人物动态等都有相似之处，很可能是根据南朝范本再创作的。如依此说，现画面保存的四个形象，自右至左依次是山涛、王戎、刘伶和阮籍。他们席地而坐，各有童子侍立一旁。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 5、《韩熙载夜宴图》 《韩熙载夜宴图》（局部），南唐，顾闳中；绢本设色，纵 28.7厘米、横335.5厘米，现藏北京故宫博物院。以连环画形式展开，描绘南唐中书侍郎韩熙载夜间宴请宾客的情景。 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 6、《清明上河图》 第二节 卷轴人物、风俗画欣赏 两宋时期，人物画的题材从表现宗教和宫廷贵族生活转移到世俗生活中来，出现了