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第二章 中国古代诗词 基本知识与创作 第一节古代诗歌的基本知识与创作  格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，“齐梁体”以外被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。 古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。 句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。 用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。 平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，古体诗基本上无格律。 练习 命题作诗：菊。 绝句和律诗各一首。 依平水韵，自选韵。 第二节 古代词的基本知识与创作 一、词和词牌（词调） （一）什么是词 词最初称为“曲词”或“曲子词”，配合燕乐而填写的歌诗 。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。 词的名称，有几十种之多，常用的说法： 1.唐五代称为曲词(曲子词)，五代孙光宪《北梦琐言》：“晋相和凝，少年时好为曲子词……契丹入夷门，号为‘曲子相公’”。西蜀欧阳炯为赵崇祚所编的《花间集》作序云：“因集近来诗客曲子词五百首，分为十二卷。” 2.乐府(乐章)，或苏轼词集为《东坡乐府》，杨万里的《诚斋乐府》，柳永的《乐章集》，洪适的《盘洲乐章》。 3.长短句。秦观的《淮南居士长短句》，刘克庄的《后村长短句》，辛弃疾《稼轩长短句》。 对句相救： 在出现拗句的情况下，通过同一联的对句调整其平仄用字，使之在上下两句之间，平仄声字的比例基本恢复平衡，这叫做“对句相救”。 A.出句第三字该用平声字而用了仄声，则在对句第三字该用仄声的地方改为平声，以求补足。 如出句“仄仄平平仄”或“平平仄仄平平仄”的句子，第三字（五言）或第五字（七言）该用平而用了仄，成了： 仄仄平平仄 仄仄仄平仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平仄 应将对句从“平平仄仄平”或“贝仄平平仄仄平”中的第三字（五言）或第五字（七言）改仄为平作为补救。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄仄仄平仄，平平平仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。 如孟浩然《留别王维》 寂寂竟何待？朝朝空自归。 仄仄仄平仄，平平平仄平。 上句“竟”字拗，下句“空”字救。 杜甫《蜀相》 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。 上句“自”字拗，下句“空”字救。 B.出句第一字该用平声字而用了仄声，则在对句第一字该用仄声的地方改为平声，以求补足。 杜甫《阁夜》： 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。 野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。 仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。 第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。 C.五言句型仄仄平平仄或七言句型平平仄仄平平仄中，五言第四字、七言第六字本该用平而用了仄，就必须在对句的第三字（五言）或第五字（七言）将仄改平以资补救。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄仄平仄仄，平平平仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。 例如白居易《赋得古原草送别》： 野火烧不尽，春风吹又生。 仄仄平仄仄，平平平仄平 出句的第四字本当用平而用了仄，便在对句中的第三字处将仄换为平，这也是对句相救了。 五、对仗 诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。对仗亦称“对偶”或“俪词”。即是将相似或相反之意思，用相同之字数和笔法以构成华美之词句。如“泪落故山远，病来春草长”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”等。 在近体诗中，律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。 （一）对仗的规则 1.词性相对。 古代之词性，共分九种，称之为“九品词”。其中名词、代名词为实字类，其他动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹