第十一讲镜头拍摄准备与画面的编辑原则模版课件.ppt

第十一讲：镜头拍摄准备与画面的编辑原则 一、蒙太奇理论与现实生活规律的联系 蒙太奇能够深刻地揭示和鲜明地表现出现实生活中 所存在的一切联系，从表面的联系直到最深刻的联系。揭 示并阐明活生生和现实中合乎规律的联系，是一切艺术固 有的本性， 1、蒙太奇重现了人类观察与认识生活的思维活动 蒙太奇是一种能符合人观察客观世界时的体验和内心 视象（这种视象是同时具有声音与色彩因素的）的表现手 段。作为一种表现客观世界的方法，重现了人们在环境中 随注意力的转移而依次接触视象的内心过程，以及当两个 或两个以上的现象在我们面前联系起来时，必然会产生 的，按照一般的逻辑发生的联想活动。这种过程和活动 ，是有规律的。蒙太奇正是依据这样一种规律，形成了 能为大家理解和接受的艺术语言。 2、蒙太奇适合观众欣赏电影时的心理状态 看电影的时候，人们不能忍受持续无变化的画面。应 该不断地从一个角度跳到另一个角度，从一个景跳到另 一个景。就是如此，也仍然不够。当已经变换了几次角 度和距离之后，不管你愿意不愿意，必须改变拍摄对 象，转换场景。……但是，为什么看戏时，观众被‘钉‘在 剧场中一个固定的位置上，视野不变，还能受得住，现 在却要电影长上翅膀呢？……无疑的，这是由于映在银 幕上的人、物不在现场，为了相信或至少半相信他们的 存在，就应该让他们不断地变化位置，不断地被替 代。……这种表达方式意味着电影要不停地强调和确定 周围世界的各种联系其实，根本的原因是两种艺术的结 构方式不同。（还有一个原因，是观众在剧场看戏时， 他们是不断对舞台上的景象和人物，进行蒙太奇处理， 不断转换注意力。但在电影里，观众只能在一片漆黑中 将注意力集中在导演要他们看的事物上。如果老是不变 动，观众就受不了。 二、画面编辑中的轴线原理 轴线又叫做关系线、方向线或180度线，它是指被摄 对象的视线方向、运动方向 和不同对象的位置关系之间 所形成的一条假想的直线。 这个原则就叫做“轴线原则”。轴线原则是形成画面统一空间感，镜 头间接续时对观众在视觉上的连贯性、一致性的必要保障。只有保 证在一个场景中拍摄时机位始终在关系轴线的一侧，那么无论摄像 机的高低仰俯如何变化，镜头的运动如何复杂，不管拍摄镜头数量 如何，从画面来看，被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致 的。 比如，拍摄一组最简单的二人对话镜头，在进行机位设计的时候，连 接二人位置之间的一条虚拟的直线，就是个这场景中的轴线。先在轴线一 侧设定拍摄的总角度画面的机位 然后其他的机位就设立在和总角 度机位相对于轴线来讲的同一侧 这样无论画面怎么变化，观众看 到的画面方向始终是保持一致的。 遵守轴线原则去进行镜头调度，就能够保证画面间相一致的方向 性。否则，在画面中被摄对象之间的方位关系就要发生混乱，画 面内容和主题的传达就要受到干扰甚至得到反向表达的结果。 例如，在拍摄时候并没有按照轴线原则进行镜头的调度，在拍 摄和组接画面的时候将两个分别在轴线两侧的画面连接到了一起， 我们把这种情况称做“越轴” 或者“跳轴”。在越轴画面中 被摄对象的方向性与按照原 轴线拍摄的画面内的主体方 向是不一致的，在进行越轴 画面的组接的时候，将会发 生视觉上的混乱现象。 1、两机位互为越轴机位 如图所示，越轴前的画面中，拍摄机位处于轴线的一侧，人物 A处于画面左端，人物B处于画面右端，而如果将机位拿到轴线的另 一侧拍摄的话，由于角度的关系，则人物A处于画面的右端，而人 物B处于画面的左端。如果那这两个画面直接连接的话，对观众来说 就将会产生视觉上的错位：A、B二人的位置关系在瞬间产生了变 化，直接影响到观众正常的视觉效果和视觉思维判断。 三、影像画面编辑的连贯性因素 以蒙太奇为基础的影视艺术，一个一个连接起来的 镜头画面，只是现实生活的若干侧面或片段。由这些在 时间、空间或逻辑上割裂开来的片段或侧面，组接在一 起能否在观众心里形成一个完整统一的意义整体，就取 决于这种组接方式是否符合人们观察事物的视觉心理规 律和形象思维规律。依据这些规律组接起来的画面，就 能在观众大脑中形成完整统一的意义，镜头组的这种特 性就是连贯性。 镜头画面的连贯性是由其内容或表现形式的某些因素 产生的，镜头组接的任务就是要在上下镜头中寻找这种 内容或表现形式的因素，正如巴拉兹所言： 实现镜头连贯组接的“具体的方法是在每一个镜头里安排 一个足以承先启后的东西(一种活动、一个手势、一种形 态)”。影响画面组接连贯性的因素有：