04中国书法艺术6 1.ppt

第五节：复古与叛逆的元、明、清书法 宗唐宗晋的元代书法 真、行、草书为主流，篆隶虽有几位名家，但并不怎么出色。不能以一家之法立于书坛，著名书家有：赵孟頫、康里夔夔、鲜于枢 1、赵孟頫(1254－1322) 字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人。宋太祖子秦王德芳的后裔。入元，官至翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。旁通佛老之学。后世学赵孟頫书法的极多，赵孟頫的字在朝鲜、日本非常风行。 《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。文嘉说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。 元代书坛盟主，与唐人颜真卿、柳公权、欧阳询称楷法四大家—颜、柳、欧、赵。尊崇王羲之，一生不改. 汲黯传得唐人欧体遗风笔意 洛神赋运笔和间架出自王 羲之，书风清新妙丽 行书手札 与中峰明本札字体清秀，运笔流畅 归去来辞 吴兴赋 三门记结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。 兰亭帖十三跋以自家笔法临《兰亭》书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。 2、鲜于枢(1254－1322) 字伯机，号困学山民，寄直老人。与赵孟頫并称“二妙”。 陈绎曾也说：“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！” 喜欢用狼毫，写字强调骨力。使用独特的回腕法；写草书要把笔离纸三寸，取其指实、掌平、虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出。 麻征君透光古镜歌 草书 杜甫诗 论草书 草书苏轼海棠诗卷 3、康里夔夔（1295-1345） 色目康里部人，字也写得爽利干脆，用笔速度较快，往往在最后一笔用力一挑、或一顿，这样难免显得有些刻露。 述笔法卷 手札 B、明代书法：由宋元上追晋唐 丁文隽《书法精论》：“有明一代，操觚谈艺者，率皆剽窃摹拟，无何创制。” 帖学大盛，《真赏斋帖》，明代法帖的代表。 以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。 1、董其昌(1555-1636) 字玄宰，号思白，又号香光居士，谥文敏。世称“董香光”、“董文敏”、“董华亭”，《画禅室随笔》是研究中国艺术史的一部极其重要的著作。 自述：初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，……比游嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。 董其昌集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。” 清代王文治：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。 除却平原俱避席，同时何必说张邢。” 康有为：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。” 用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和， 书东方朔答客难 行书手札 草书手札 2、徐渭（1521-1593） 如荷兰梵高发疯，生时寂寞，死后后人顶礼膜拜的大家。 初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，或署田水月。 先后九次自杀，自杀方式听之令人毛骨悚然，用利斧击破头颅，“血流被面，头骨皆折，揉之有声”，又曾“以利锥锥入两耳，深入寸许，竟不得死”。 杀妻出狱后已53岁，开始著书立说，写诗作画。晚年更是潦倒不堪，穷困交加。 常“忍饥月下独徘徊”。 取法米芾最多。他的《书米南宫墨迹》说：“阅米南宫书多矣，潇散爽逸，无过此帖，辟之朔漠万马，骅骝独见。”最擅长气势磅礴的狂草，笔墨恣肆，满纸狼藉，他对自己的书法极为自负，他自己认为“吾书第一，诗二，文三，画四”。 袁宏道认为徐渭诗文“一扫近代芜秽之气”，认为徐渭书法“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，在王雅宜、文征明之上”；又云“不论书法论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也” 朱耷、甘当“青藤门下牛马走”的郑板桥，齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。” 自述《题墨葡萄诗》：半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。 墓表赋 花卉图卷题诗 煎茶七类卷 草书千字文卷 3、王铎(1592—1652) 字觉斯，号嵩樵， 又号痴庵，别署烟谭渔叟。顺治年间又授以礼部尚书。他是书法史上的革新人物，但他对传统的继承也是极有功力的。 日本学者所言----“羲之是只不死鸟”。临摹已经毫无意义，除了以意志来使文字连绵外，一种对时代有敏锐感应的发想不自觉的奔泻而出，一发不可收。 戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、