04中国书法艺术5 1.ppt

11、孙过庭(公元648－703) 张怀瓘《书断》：“博雅有文章，草书宪章二王，工于用笔，劲拔刚断”。 唐《续书评》“过庭草书如悬崖绝壑，笔势劲健。” 《宣和书谱》：“得名翰墨，间作草书。咄咄逼羲献，尤妙于用笔。” 字虔礼，米芾以为唐草得二王法者，无出其右。然窦巫讥其书为千纸一类、一字万同者。 《书谱》（真迹现在台湾）是中国书学史上一篇划时代的书法论著，提出了书法观： “古不乖时，今不同弊”，“同天地之妙有”,“心手双畅”。 夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。王羲之云：“顷寻诸名书，钟张信为绝伦，其徐不足观。”可谓钟张云没，而羲献继之。又云：吾书比之钟张，钟当抗行，或谓过之。张 12、杨凝式(873－954年) 五代之际，在书法上值得称道的当推杨凝式。唐代平正严谨的书风已告消歇，渐变入欹侧纵肆。以“颜杨”并称。 字景度，号虚白，五代时官至太子少师，世称“杨少师”。一度在洛阳过着一种佯狂的生活，时人称他“杨风（疯）子”。 书法受欧、颜、怀素、柳等人影响，后于二王处得其风神，形成自己多变的风格，自由抒写性灵，开创有宋一代尚意书风。是由唐入宋的一大枢纽。 ?世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。 杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生画为洛中二绝。 ——黄庭坚 韭花帖 楷书，麻纸，可视为杨氏楷书的代表作。 字距、行距均拉开至极限，然而其行气 纵贯而舒朗空灵，因此在行款上独树一帜，为前代未有。单字结体上独出机 杼，又似出于自然，并无造作之感。 整篇“略带行体，萧散有致”（董其昌语） 神仙起居法帖 小草书。麻纸本。 《宣和书谱》说杨氏“尤工颤草”，在草书中，还时时夹入一些行书，后人称其为“雨夹雪”。此法始于颜真卿稿书，杨凝式能融会贯通，使人望之无迹可寻，几入化境。 黄山谷评此帖“散僧入圣”，米芾称其“天真纵逸”。 初看似粗头乱服，其实在用笔上轻重、缓急，结体上纵横取势都十分讲究，并于一气贯注之中，显示出其控制韵律节奏的高超技艺。 第五节：宋代“尚意”书法 宋太宗赵光义购募古先帝王名臣墨迹，命侍书王著摹刻禁中，厘为十卷，这就是《淳化阁帖》。宋代书法不十分景气起因有二： 帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的书法，是宗“二王”的。辗转传刻，帖与原迹差别越后越大。所以同是宗王从帖，宋人远逊唐人。所以一些评家以为帖学大行，书道就衰微了。 米芾：“李宗锷主文既久，士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好，用取科第，自此惟趋时贵书矣。”宋室南渡之后，“高宗初学黄字，天下翕然学黄字；后作米字，天下翕然学米字；....盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如此者。” 宋代书法尚意，是对唐人书法尚法的一个创作理念上的更新。颜真卿、杨凝式对宋人影响最巨，也正是二者书法于法度之外，更多得几分意趣。 宋代之所以没有篆书、隶书和楷书大家，既时运使然，亦与当时书家群体特征不无关系。 艺术性这一因子，由实用性与艺术性之合体中游离出来。宋人传世的大批墨迹如书札，更多体现的，是书家有意识的个人性情。 1、宋徽宗赵佶（1082－1135） 命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。 早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，自号“瘦金体”。 其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。 把楷书瘦硬的特点发展到极端，后人若仅取形似，不求变化，则难有新的突破。 秾芳诗瘦金书代表作 小楷书千字文23岁时所书 草书纨扇草书精意娴熟，用笔多起以 侧锋，险侧跌宕而不失于露，奇趣横生而终有法度；线条极具变化之能事。由于他精于绘画，故于章法的疏密配置，构图安排，皆能不经意处见精妙。 草书千字文掌握了狂草的基本法则，“使 转”不违笔意，基本上达到了“纵心奔放”，所谓“『意先笔后，潇洒流落”的艺 术效果。 2、蔡襄 (1012-1067) 字君谟，与苏轼、黄庭坚、米芾，共称“宋四家”。 宋四家中，楷书以蔡襄为最。他的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚端庄，雄伟遒丽。 又善于“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。” 楷书尺牍 洛阳桥石碑 行草书札 行草书札 蔡京手札蔡京(1047－1126)，字元长，书法：“字势豪健，痛快视着。” 蔡京手札 蔡京《题听琴图诗》 蔡京《十八学士图跋》 * *