第二讲·戏剧艺术的分类.ppt

第二讲 戏剧艺术的分类 戏剧分类的意义与方法 标准的确立——《牡丹亭》为例 1、国别性、民族性——“中国戏剧”、“东方戏剧” 2、时代——“中国古代戏剧”（近代戏剧、现代戏剧、当代戏剧） “明清传奇”（元杂剧、清乱弹） 3、舞台表演媒介——“歌舞剧” 4、情节构成方式——“爱情传奇戏” 5、题材——“民间传说剧”（历史剧、神话剧、社会纪实剧） 6、作者——“文人剧”（民间剧） 7、目的——“艺术剧”（政治剧、宗教剧、道德剧） 8、创作手法——“浪漫主义抒情剧”（写实主义戏剧） 9、审美范畴——“悲喜剧”（悲剧、喜剧、正剧） 二级分类 “中国戏剧”——戏曲 1、时代——古代戏曲、现代戏曲、当代戏曲 2、语言和唱腔——昆曲、京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、秦腔…… 3、主要角色——青衣戏、花旦戏、老生戏、花脸戏…… 3、主要角色——青衣戏、花旦戏、老生戏、花脸戏…… 青衣戏——北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年为老旦。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女。 花旦戏——花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦（北方剧种多称“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。 花旦的特点：一是穿着。除某些性格内向的闺门旦着长衫（戏里称褶子、帔），多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”（即围裙）、“四喜带”（即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物）。如《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐。 二是“四功”。以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。 花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。 闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。 玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。 泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。 刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。 泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。 老生戏——老生又称须生，正生，或胡子生。 胡子在京剧里的专有名词叫髯口。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称黑三。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫苍三。白色的三绺胡子叫作白三。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称满。 唱工老生 ，三国戏中的诸葛亮； 做工老生以表演为主 ，《坐楼杀惜》的宋江。 武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种 。长靠老生又称靠把老生。（“靠”是京剧的专门名词，即古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫做披靠或扎靠。“把”是“把子”的简称，即兵器。） 《失街亭》的王平 。《打登州》的秦琼。 同是唱工老生，就有谭派（谭鑫培）、孙派（孙菊仙）、汪派（汪桂芬）、汪派（汪笑侬）、余派（余叔岩）、刘派（刘鸿声）、高派（高庆奎）、言派（言菊朋）、杨派（杨宝森）、马派（马连良）、麒派（麒麟童，即周信芳）、奚派（奚啸伯）等等。做工老生中最有影响的是麒派和马派。实际上，谭派和余派并不仅仅是以唱工见长，谭鑫培和余叔岩都是唱、做具佳，文、武兼擅的艺术家。 花脸戏——“花脸”,又称“净”。京剧的净，主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。 这类人物按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，