第一讲 隋唐五代文学概况（上）.pptVIP

第一讲 隋唐五代文学概况 一、唐代文学的总体成就 二、唐代诗歌高潮的盛况 唐代文学种类 唐代诗歌——一代之盛 唐传奇——有意为小说 唐代古文——文起八代之衰 唐五代词——宋词之源 唐诗之盛 王国维《宋元戏曲史》序凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。 唐诗高潮的文学史意义 第一，总结唐代以前诗歌发展的各种艺术探索，集其大成，最终确立其艺术的成就和在中国文学史上的地位。 第二，典范的创作给后来的诗歌写作树立了榜样，成为宋、元、明、清乃至新时期诗歌创作与变革的参照标准。 第三，唐代诗歌的艺术风貌和内在精神，不但反映了中国传统的诗歌观念，而且，反映了有唐一代社会发展和变迁的历史，唐代人的自然观念、历史观念、人生思考、政治情怀等心理内涵，以及艺术的趣味和追求。 唐诗数量之大 清·曹寅，彭定求等《御定全唐诗》 诗：四万八千九百余首， 作者：二千二百余人。 《全唐诗外编》 诗：二千多首 陈尚君教授《全唐诗补编》 诗：四千三百余首 唐代诗人之盛 大家：李白 杜甫 白居易 名家：王维 孟浩然 高适 岑参 李益 刘长卿 元稹 韩愈 孟郊 贾岛 李贺 李商隐 杜牧 韦庄 诗派：山水田园诗派、 边塞诗歌流派、韩孟诗派、元白诗派、苦吟诗派 诗人群：初唐四杰、沈宋、文章四友、吴中四士、大历十才子、张王、元白、韦柳、贾姚、咸通十哲等。 唐诗题材之多 闺怨诗、咏怀诗、公燕诗、游仙诗、咏物诗、悼亡诗、山水诗、田园诗、羁旅诗、寄内诗、挽歌诗、咏史诗、边塞诗 表现欣赏音乐与美术： 白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》、韩愈的《听颖师弹琴》等，都是表现音乐的杰作。杜甫的《画鹰》，《丹青引》、《观公孙大娘弟子舞剑器行》，李颀的《听董大弹胡笳兼寄语弄房给事》等， 唐诗体裁之备 古诗和近体诗两类： 古诗包括五言古诗、七言古诗、杂言诗、乐府诗。其中主要指唐代以前就形成的诗歌门类。 近体诗则包括五律、七律、五绝、七绝、五排等，主要是唐代时期形成的讲求格律对仗的诗体。 唐诗流传之广 唐诗流传方式之一——投赠行卷 陈子昂，蜀射洪人。十年居京师，不为人知。时东市有卖胡琴者，其价百万(钱)，日有豪贵传观，无辨者。子昂突出于众，谓左右：可辇千缗市之。众咸惊，问曰：何用之？答曰：余善此乐。 或有好事者，曰：可得一闻乎？答曰：余居宣阳里──指其第处──并具有酒，明日专候。不唯众君子荣顾，且各宜邀召闻名者齐赴，乃幸遇也。来晨，集者凡百馀人，皆当时重誉之士。子昂大张筵席，具珍羞，食毕，起，捧胡琴，当前语曰：蜀人陈子昂有文百轴(即“卷”)，驰走京毂，碌碌尘土，不为人所知。此乐贱工之役，岂愚留意哉！遂举而弃之。舁(yu)文轴两案，遍赠会者。会既散，一日之内，声华溢都。时武攸宜为建安王，辟为记室，后拜拾遗。 流传方式之一——被乐歌唱 宋 王灼《碧鸡漫志》说：以此知李唐伶伎，取当时名士诗句入歌曲，盖常俗也。 李白《清平调三首》： 开元中，禁中初重木芍药，即今牡丹也得四本，红紫浅红通白者。上因移植于兴庆池东沉香亭前。会花方繁开，上乘照夜车，太真妃以步辇从。诏选梨园弟子中尤者，得乐一十六色。李龟年以歌擅一时之名，手捧檀板，押众乐前，将欲歌之。上曰：赏名花，对妃子，焉用旧乐辞焉？遽命龟年持金花笺宣赐翰林供奉李白，立进《清平调词》三章，白欣然承诏旨。由若宿酲未解，因授笔赋之。 其一曰： 云想衣裳花想容，春风拂槛露花浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下适。 其二曰： 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 其三曰： 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。 龟年以歌辞进，上命梨园弟子略约调抚丝竹，遂促龟年以歌之。太真妃持颇梨七宝杯，酌西凉州蒲萄酒，笑领歌辞，意甚厚。上因调玉笛以倚曲，每曲遍将换，则迟其声以媚之。太真妃饮罢，敛绣巾重拜。上自是顾李翰林尤异于诸学士。 旗亭画壁 开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶，而遊处略同。一日无寒微雪，三人共诣旗亭，贳酒小饮。忽有梨园伶官十数人，登楼会讌。……妙伎数辈，寻续而至。……旋奏乐，皆当时名部也。昌龄等私相约曰：‘……诸伶所讴，若诗入歌辞之多者，为优矣！’俄而一伶拊节而唱，乃曰：‘寒雨连江夜入吴，平明送客楚当孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。’昌龄则引手画壁曰：‘一绝句！’寻又一伶讴之曰：‘开筪