电视摄影构图2精品.ppt

.3．在处理画面构图时，人物、景物、场景之间在视觉上要有一种相互的关照。 （1）在画面构图时要明确要突出什么，用来什么吸引观众的视觉注意力；如果是分散的处理，也要稳定观众的视觉注意力。 （2）画幅中人物的处理，要考虑与画幅四周视觉限制所造成的相互关系。构图太满，造成画面拥挤压抑，没有静态美；构图太空旷，画面会形成视觉没有中心、空洞。 .4．对景物的静态构图，我们要强调两种关系： （1）要注意景物与空间在造型上的关系。 （2）要注意景物在画面构图中的唯美效果关系。 背景要有衬托。拍摄角度可以大胆。处理方式上可以有倾向性，即： 客观性——纯粹是白描、交待、展示的方法。 象征性——赋予一定的情感，将画面美化处理。 .5．作为人物的静态造型构图，利用构图反映出人物的心态、情态、神态，要在构图上富于装饰性。把人物的心态、情态、神态与环境关系并置在一起，并融入到构图中。使人物在画幅中的位置、朝向、角度、姿态、光线，都能产生出某种思想、情绪的效果。 环境不是活动的背景，而是实实在在为主体的造型服务。在构成和交待环境空间的关系上，更多的是在一个画面和一系列(组)的静态画面中来构成环境。因此，要注意寻找主机位，用以表达环境空间的构成。 .6．作为一种手段，一种风格，静态构图会起到强调和渲染的作用。 全片静态画面产生的节奏和视觉效果会成为一种积累。在运动画面中作为转换、作为句号，或者是为了场景处理中的铺垫。 静态画面是单一构图组合，是单一的画面构图形态，是在有限的空间内表示一种单纯、强调某种意义，用以宣泄表达创作者在构图中要强调的东西。 .7．为了增强画面的视觉造型表现力，画面构图要讲究、处理要严谨，要有章法。但要防止抛掉画面情节、内容的因素，片面强调一种为形式而形式的倾向。 要充分考虑观众的视觉心理需要，安排好光线、色彩，控制好镜头的时间长度，以免造成观众视觉分散和视觉呆板，同时也要防止由于构图本身的作用，使连贯的静态构图有拼贴画面的感觉。 由于静态构图自身具有静止的特点，一定要顾及安排好镜头画面构图之间的匹配，尤其是上下两个镜头间的视觉连贯。利用视觉规律，造成视觉连贯性统一，并在每一个镜头中，保持画面上兴趣点的位置。相连的静态构图画面上的兴趣点的位置，不宜跳动太大，应保持镜头间构图关系与画面风格的统一。 三：电视摄影动态构图 在影视拍摄过程中，当场景调度中人物或摄影机处于运动状态时，画面构图组合会发生连续或间断的变化，因此，动态画面构图是一种造型因素和造型结构发生变化的构图形式。这种不断变化的动态构图的形式一般为多构图形式，即在一个镜头内会有多种构图组合形式。 由于动态构图本身的多变性，使得画面中的景别、角度、色彩、光线等造型元素也随之发生变化。而这种变化往往是有意设计的，是有序的。 动态构图中的人物运动和摄影机运动，其实质都是以变化构图、变化视觉为最终目的。在变化中求视觉上的新，在变化中求电视片的风格化，在变化中求造型美。 如果说静态构图以其自身具有静止的特点，求其画面的绘画性，那么动态构图所强调的是构图组合变化所带来的视觉流效果，在变化中给观众以更多的视觉信息与视觉形式享受。动态构图的设计，在动态构图中对场景空间有更多的描绘，这一点是静态构图所不能达到的。 动态画面的应用和表现形式上，不是单独表现人物运动或者是摄像机运动，而是强调由于这两者的运动所带来的构图视觉结构变化和画面形式变化。使镜头与镜头之间产生更多的联系，构图更具有联系性和连贯性。 现代科学技术的普及，电视技术的不断革新，运动中的动态构图效果越来越被广泛的使用，也成为电视叙事语言中的重要表现组成部分。 例如美国影片《天生杀人狂》、《华尔街》、《龙卷风》中国影片《寻枪》、《有话好好说》、《阳光灿烂的日子》等都较多地运用了动态构图，不但完成了叙事，而且对影片风格起到了极为重要的作用。 动态构图形式活泼、信息量大是确定无疑的。但是，也会由于构图变化产生的节奏和上下镜头间动态造型因素带来镜头的衔接问题。 从创作风格的上分析，导演、摄影师从电视片的内容出发，在追求动态构图的同时，也会追求一种表现手段风格，在全片镜头动静总体比例的设计上，会更多运用动态构图，这是值得我们在拍摄时应考虑的问题。 （一）动态构图存在的意义 1．动态构图一般均为多构图形式。 由于主体及摄影机的各自运动与同时运动，产生了方向、方位的纵深调度关系，产生了焦点虚实的更迭，前后景物的变化，人物关系的变化，构成画面造型元素多少的变化，角度、景别的变化等，这些变化都使镜头画面不断的产生各种构图组合。这种构图形式在现代影视中越来越被广泛运用，它可以不经外部组接，而是在一个镜头里，以镜头内部蒙太奇造型形式交代多含义，传递多画面的信息。 2．表达更多的画面风格样式 由于动态构图本身所造成的视觉更迭，在画面构图形式充分变化的同时，会