人物专题片如何走进人物精神世界.docVIP

人物专题片如何走进人物精神世界 　　【摘要】新经济时代,电视人物专题片中的人物已经不再是过去“高大全”的形象了,取而代之的是对人物的真实记录与记述。本文通过对电视人物专题片中人物精神特质的分析以及实际采访中自身的体会感悟,发掘创新当下电视人物专题片创作过程中走进人物的精神世界的方法和采访技巧。 　　【关键词】人物专题 创作 感召力 精神特质 人文关怀 　　 　　电视人物专题片是多年来被各电视台采用的一种宣传报道形式,具有生动活泼、声情并茂、富有感召力的特点。它在电视百花园中是一朵鲜艳夺目的花朵,倍受广大观众的青睐。但在上世纪七八十年代,在传统的新闻观念中,人物特别是典型人物的报道,主要是起宣传作用,因此,在记者的笔下诞生了一大批“高、大、全”的先进典型,观众也就此对人物留下了“太完美”印象,因此人物专题片也缺少了认知度和感染力。随着社会经济的??步所带来的生活的巨大嬗变以及媒体自身的发展变化,观众越来越需要的是电视对客观事实的真实报道,对人物专题片中人物的真实记录。在这种背景下,电视人物专题片开始转向“人物故事性”报道,着重以叙事为主,多以叙述人的经历为主,然而我们忘了故事的主角是人,因此在人物报道中应离不开人物精神内涵显现,精神特质的表达,在他(她)的故事中为什么会有“千锤百炼后的辉煌”,为什么会有“风雨过后的彩虹”,为什么会有“传奇的人生经历”,人物独特的个性、思想、体验和观念,是他们对社会生活甚至于历史变迁的全新感受和反应。可以肯定地说,对这些人物富有创造性的发现和表达,增加了新闻的深度和广度,体现了媒体的独家视角和风格。那么,如何走进人物的精神世界?又怎样在人物专题片中显现人物的精神特质呢? 　　一、编导的创作意识中应考虑人物特质的表现形式 　　余秋雨说:“艺术发展的应有模式,永远是披荆斩棘的拓荒,拓荒斧的闪闪锋刃才是未来艺术世界的曝光。”每一位编导都应拿起“拓荒斧”亮起“闪闪锋刃”,把创作意识视为自觉的追求,没有了创作意识,也就失去了把握人物的原动力。因为创作意识的生成可以使创作者将自己独特的个性、气质、语汇和情感符号“物化”于作品之中,同时也将创作者自己主观世界的审美情致、体验以及自创的恰当得宜的美的形式构成。央视《人物》中播出的《蒙娜丽莎》,可以感受到创作意识为该片所带来的魅力。对一位逝去百年的画家画出的人物进行人物专题报道,这对许多人来说是匪夷所思的事,也是非常难以创作的节目,然而这部片子播出后却广受欢迎,其原因就在于编导的创作意识发挥了重要作用,编导没有按照常规的创作手法来直叙这位画中的“人物”,而是通过现代人热衷收藏画像、旅游者热衷扮演画像、作家热衷画像传记等等行为来立体再现这位“世纪美女”的深刻影响力和深远的艺术价值,这些隐喻的描述表达出人物的精神特质,她的美打动了无数人,也打动了画家。所以说编导在人物专题片的创作意识上要有对人物精神特质的体现。 　　二、在拍摄方法上突出人物的精神特质 　　电视人物专题片的创作必须有一个有效、科学的理念作为支撑,并按照它自身的规律和法则来运作生成。人物报道的写法一般有两种方式,一种是对话体,一种是叙述体,无论是哪一种方式都应有对人物内心精神世界的解剖与探求,有了人物精神特质的表达才使得人物显得丰满与立体,也容易让观众在观看和欣赏时,其想象、情感、认识等各种心理能力被激发,开始不同的心理体验的过程:或悲哀、或喜悦、或愤怒、或警觉、或者是感到崇高,或觉得渺小等等,最终获得了一种精神上的满足和愉悦不知不觉中接受了人物专题片传递出的人物形象。 　　马赛尔?马尔丹在其《电影语言》一书的第一章“电影画面的基本特征”中,开宗明义地写道:“画面是电影语言的基本元素。它是电影的原材料”,同样,电视画面也是电视语言的基本元素,在人物专题片创作中应用好画面,通过画面语言来表达人物精神特质,大有“此时无声胜有声”之功效。画面既然是其语言的基本元素,它首先必须具有涵义。构成电视画面涵义的一方面是对象本身,另一方面是对对象的表现。而后者是观众最为感兴趣的。 　　笔者在采访安徽铁画工艺美术大师杨光辉时,突然发现他眼珠有个斑点,于是问及缘故,他突然情绪有了变化,泪光闪闪,说出锻烧送人民大会堂铁画时被火星溅伤几乎失明,当他颤巍巍的手擦拭眼泪说出无悔的时候,摄像机无声地记录下这段画面,并全景般呈现给观众一位老艺人对铁画一辈子执着的情怀,画面语言的冲击更加突出了人物内心精神特质的表达。 　　三、真实还原人物的性格特征 　　翻开上世纪90年代前的人物报道,其内容和写作格式强调所选人物的示范性,阅读效果强调接受教化、观念趋同。而今,由于社会多元化观念与以往有了巨大差异,所以人物报道更多选择了平视角度,客观真实记录人物的喜怒哀乐,成功者光环下不堪的经历,优秀者荣耀背后独特的个性,失败者懊恼