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影像改变现实力量 　　“自媒体”时代的到来为影像带来了什么?影像如何通过媒介实现其传播价值?倡导主旋律的摄影作品在信息越发泛滥的今天是否依然具有强大的生命力?带着对新媒介影像传播方式不断改变的思考，我们走访了新华社三位媒体资深人士，以新华社与联合国开发计划署合作举办的“关注贫困”主题摄影大赛及摄影记者“非洲行”为契机，为我们分析新媒体时代影像的传播与意义。 　　 　　哲学家赫拉克利特这样说过：“人不能两次踏进同一条河流”据此，事隔N年，即便同一景点，你也难以拍出两张完全一样的照片。而且，也只有照片才能最真实地展现过去，来打开我们心灵深处的记忆之门。这便是摄影记录的意义所在。我们一直得意于发现并支配了这一功能，直到有天，当我们发现摄影还能改变现实…… 　　中国著名纪实摄影家解海龙的作品《希望工程――大眼睛》，让无数爱心人士为之动容，并慷慨解囊。据说作品引发的直接捐款已高达10个亿，以此建造的希望工程小学，圆了数以万计的上不起学的儿童求知梦。影像何以如此打动人心?因为摄影家的眼中充满了爱! 　　由新华社与联合国开发计划署合作主办的本次“关注贫困”摄影大赛便是以关爱为核心，基于影像传播的巨大力量，通过强势的传播渠道，来感染、影响更多人。大赛共有109个国家和地区的3300佘位摄影师参赛，提交作品超过3.2万幅，其中参与的国外媒体摄影机构260余家，国外摄影师1200余人。比赛可谓精英集汇，佳作连连，但又是怎样的作品更受评委青睐?哪样的作品最适合传播和呈现?什么样的作品最受大众喜爱? 　　 　　主题与评选 　　 　　本次大赛力图体现全球性、公益性和公正性，大赛评委规格也是非常高，从地域上说，评委分别来自亚洲、欧洲、美洲和非洲；从专业角度上说评委们分别有来自新华社、美联社、路透社三大媒体的；从公益性上说有联合国方面的代表；从主题上说邀请到了中国国际扶贫中心的副主任及肯尼亚通信部摄影部门的负责人。新华社副总编辑、中国摄影家协会副主席、新华社摄影部主任王瑶是多年从事新闻摄影行业报导的摄影家，作为这次评委会主任，可谓名至实归；??国青年报的前摄影部主任贺延光作为本次评委会的副主任，他也是中国新闻摄影学会的副会长。 　　每一位评委都来自不同地域，有着不同的文化背景，他们对于贫困有着不同的认识，在这里是一个大融合、大交流、交流对贫困的认识，来达到一个共识――消除贫困是我们每个人的义务。 　　“关注贫困”大赛，关注有三层意思，一是贫困现状要表现出来；二是要深挖造成贫困的原因；第三层是要探讨改变贫困现状的可能性，前两者都是为这一层服务的。“对于贫困有非常深刻的发现、对解决贫困问题非常有作用的照片，都是这次大赛期望中的好照片”陈立群分析说，对于“主题”摄影比赛，并非我们摄影爱好者的特长。国内摄影师拍单张的高手大有人在，然而会用图片讲故事并能运用好的很少，这也是此次大赛中国摄影师与国外摄影师表现出的较大差距。 　　 　　媒介与呈现 　　 　　谈到媒介，在新华社从事新闻媒体工作已近30年的张瑞琪与笔者聊起了大赛媒介传播，新华社社长提出了战略转型，而现在新华社已经形成了全媒体，有四大运营公司：新华网(CEC)、中国新华新闻电视网(CNC)、“新华08”金融信息服务平台(CFC)、中国国际文化影像公司(CIC)等。此次大赛的宣传既有传统媒体如报刊，也有新媒体如新兴的微博传播，达到了立体式全方位传播。作为媒体界的资深人士，张瑞琪饶有风趣地分析了微博的原头、发力点、特色、弊端，以及新闻影像利用微博传播的可能性。采访中他还提到了新华社利用微博图片信息发通稿的案例，以及大赛没有主推微博渠道投稿参赛的原因。虽然本次大赛没有建官方微博，但联合国开发计划署中国代表处利用微博发相关新闻和照片，引起了很好的传播效果。透切的分析让我感到自媒体时代信息传播的无限力量，以及影像传播摄影人自律的必要性。 　　对于作品呈现，李京波介绍说，大赛获奖作品将在100多个国家及国内400余个新华影廊展出，同时正协商在联合国做展。另外，联合国网站、新华网，以及与新华社合作的各大媒体网站上也都会有获奖作品展示。这些是都围绕“关注贫困”主题展开的交流、展示，相信10月17日“世界消除贫困日”公布获奖结果后，大家可以通过各种渠道欣赏到获奖作品。展示的方式，有纸制的，也有电子显屏，新华社最出名的一块电子显屏是在“世界的十字路”――美国时报广场。 　　 　　共性与个性 　　 　　有人把“荷赛”获奖作品的风格称之为“荷赛体”，有了“体”影响肯定有积极和消极两面。新华社记者们的摄影风格优势在哪里?如何规避上述不利一面?陈立群说，新华社记者们形成了自己的风格，让人们一眼就能辨认出来，有风格是成熟的表现，当然能一眼辨认出来也不一定是一件好事情，缺点是会造成千人一面。一个团队