低音提琴的持弓与运弓.docVIP

低音提琴?持弓?运弓?低音提琴的持弓大致分“抱拳式”与“指捏式”两大类，?每类?又包含两种持弓法，?故持弓法共有四种。?最初低音提琴持弓是手心向里，?呈抱拳式，?此持弓法多在德?国和奥地利等国使用，?习惯上统称德国弓或大弓?（?因为尾箱宽?大）?。德国弓又分德拉戈奈蒂式与西曼德尔式两种。后来在法国，?人们降低了马尾箱的高度，?采用大提琴的握弓法，?但把拇指放在?马尾箱下面，?这种方法称为法国弓或小弓。意大利将法国弓法进?一步改为拇指放在弓杆下方，?完全如大提琴的持弓，?此法为意大?利弓或内捏小弓，?又叫波特西尼弓。?１、德拉戈奈蒂式：?右手拇指第一关节上?１／３?处放在弓杆上?面，?食指、中指、无名指的手掌掌面关节松弛地贴在马尾箱上，?小?指生有指甲的一节放在马尾箱金属箍朝下一面的平面上，?弓杆?的螺丝柄正好放在食指指根关节处，?贴近骨节。用拇指和中指可?以控制弓杆，?用小指支持弓子并稳定方向，?用拇指和小指也可以?像钳子一样夹住弓子。右手所形成的是空心拱形，?包着弓座，?它?像弹簧一样调节和承受来自手臂及肩部的重量。亦如人在站立?时手臂是自然下垂的，?手的松驰状态呈自然弯曲孤形，?此态即是?持弓的手形。?３、法国持弓法：?拇指的第一关节前指肚内侧放在马尾箱下?面的平面上，?其它四个手指用第一关节与第二关节之间的部位?自然弯曲地搭在弓杆上，?中指与拇指取相对的位置。右臂平伸，?手从手腕处自然下垂，?呈放松状态，?握弓就是从这样的姿态开始?的。手所产生的力量来源于手臂和肩膀的自然重量，?然后，?再分?布于食指和小指之间，?拇指作为支点，?可以使重量分配到弓子的?前部或后部。?美国低音提琴教育家、演奏家德曾，?朱利亚德音乐学院低音?提琴教授门什使用这种持弓法。?４、意大利持弓法：?又称波特西尼式，?它与法式弓法的不同之?处在于拇指不放在马尾箱上，?拇指与中指之间的距离要大些。?法、意持弓法更注重发音清晰，?音色优美和技巧跳弓。在法?国、意大利、西班牙、瑞士等国多采用法、意式持弓法；?而在德国、?奥地利、美国、苏联等一些北欧国家多采用德式持弓法，?在我国，?这几种持弓法都有所用，?一般南方多用法式与意式，?北方多用德?式和法式。?这四种持弓法经长时间实践与考验，?证明各自的方法和理?论都普遍有效，?使用哪种弓法似乎并不重要，?关键在于掌握好持?前辈低音提琴大师德拉戈奈蒂和卓越的低音提琴教育家、?弓和运弓的技巧，?明白了它的理论原则，?以便更好的掌握与应?演奏家芬德森就使用这种持弓法。?２、西曼德尔式：?它具有弓毛和弓杆之间大空间的马尾箱，?用?手掌围住马尾箱，?使马尾箱牢固地贴在手心里，?弓杆的螺丝柄放?在拇指下面的凹处（?虎口处）?。这一点是西曼德尔式与德拉戈奈?蒂式最明显的区别之处。这种持弓法手形与握铅笔时手形相同。?维也纳音乐学院教授、著名演奏家西曼德尔和国际低音提?琴协会主席沃尔特及本世纪最优秀的低音提琴独奏家卡尔都使?用这种持弓法。?德国式持弓法保持了人体的自然姿态。弓杆与伸直的手臂?构成一个双重直角，?运弓是在正常自然的状态下进行的，?所用的?力量来自肩膀肌肉群和背部的脊椎骨（?卡尔体系）?，?运弓时手臂?所形成的转动使弓毛有效地“深入”到琴弦上去，?发出的声音结?实有力，?同时还排除了易疲劳的因素。?用。?首先是从两个方面可以来验证持弓方法的正确与否?１、从生理角度看，?是否违背了人的自然状态。?２、从演奏效果看，?是否能达到通常所要求的运弓技巧。?其次是对运弓技巧的认识?右手运弓比左手的技巧更复杂、更重要。发音、分句及演奏?者的个性和内心深处的情感都是通过右手表现出来的。所以，?低?音提琴演奏者的成败取决于他的发音，?优美的发音意味着演奏?者的成熟。声音不发自左手按弦点，?而是琴弓与琴弦相接触的瞬?间生发出来的。如果你对弓与弦之间的结合有了难以言状的感?觉?（?这种感觉是通过手臂输入琴弓的，?琴弓成为手臂的近伸部?分）?，?那么你可以随心所欲地让它发出你所追求、所需要的声音，?这就是具有你本人特点的音色。当然，?这还要有左手各种揉弦的?配合。至于如何持弓，?如何运弓，?应因人而异。?首先，?应该掌握自然的持弓姿态，?越是自然，?身体越是放松，?才能自如的控制弓子。运弓亦是如此，?方法越是自然，?演奏出的?声音就越流畅优美。演奏时要注意不要有阴阻碍力量在身体的?各部分运行，?不破坏肌肉动作的连贯性，?尽量避免肌肉紧张，?力?图以最省力的方法达到最佳的效果。?艺术的体现应表现为适度。拉琴需要放松，?但完全放松琴就?无法拉响。所以拉琴需要用力，?可用什么样的力呢？?是重力还是?压力？?我主张用重力，?即自身重量。弓子的力主要来自肩背部的?自然力。为了使全弓各个部位都奏出均匀的声音，?我们必须对手?臂的自然重量和弓子的自然重