《大学语文》-春江花月夜赏析.pptVIP

北山白云里，隐者自怡悦。 由梁陶弘景《答诏问山中何所有》：“山中何有所，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”脱化而来。 古人常引用。 相望始登高，心随雁飞灭。 三四两句起，进入题意。“相望”表明了对张五的思念。 由思念而“登万山”远望，望而不见友人，但见北雁南飞。诗人的心啊，似乎也随鸿雁飞去，消逝在遥远的天际。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 这四句既是写景，又是抒情，情景交融。雁也看不见了，而又近黄昏时分，心头不禁泛起淡淡的哀愁，然而，清秋的山色却使人逸兴勃发。 时见归村人，平沙渡头歇 天边树若荠，江畔洲如月 写从山上四下眺望。天至薄暮，村人劳动一日，三三两两逐渐归来。他们有的行走于沙滩，有的坐歇于渡头。显示出人们的行动从容不迫，带有几分悠闲。再放眼向远处望去，一直看到“天边”，那天边的树看去细如荠菜，而那白色的沙洲，在黄昏的朦胧中却清晰可见，似乎蒙上了一层月色。 这四句诗是全篇精华所在。 在这些描述中，作者既未着力刻画人物的动作，也未着力描写景物的色彩。用朴素的语言，如实地写来，是那样平淡，那样自然。既能显示出农村的静谧气氛，又能表现出自然界的优美景象。 在这四句诗里，作者创造出一个高远清幽的境界，这同“松月生夜凉，风泉满清听”、“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”、“野旷天低树，江清月近人”等诗的意境，是颇为近似的。 正所谓“每诵之，有泉流石上、风来松下之音”。 这代表了孟诗风格的一个重要方面。 何当载酒来，共醉重阳节 照应开端数句。既明点出“秋”字，更表明了对张五的思念，从而显示出友情的真挚。 孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。诗中村人自得闲适的情趣，诗人思念友人的感慨，优美的景色，都细致入微，诗味盎然。虽然不是律诗，但诗中已有对偶佳句。 沈德潜评孟诗为“语淡而味终不薄”，这实为孟诗的重要特征之一。 本单元结束谢谢大家！ 乐府及乐府诗 《汉书·礼乐志》记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣和整理、制订乐谱，并掌管宴会、游行时所用音乐的机构，名叫“乐府”。 后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌，称为乐府诗，或者简称乐府。 到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。 她也入梦了，岂知她不是天天都在做梦？梦中和男人会面了。 但是，她昨夜的梦中花已落，女人想，我老了吗？他怎么迟迟不回来，还是根本就不愿再回来了？但是诗人却不直接说落花，而说梦中，说梦，又先说一个“闲”字。 闲梦落花，把女人惧怕衰老的心态暴露于似有似无之间。 花已落了，春也过半了，你，你，你还不回家啊？ 开始再一次点花了，以下我们看诗人怎么把夜中的春、江、花、月一步步收拢。 江水流走春光，春光将要流尽。 水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。 江水流春去欲尽江潭落月复西斜 春已过半，可恨江水不停奔流，春岂不尽也。故南唐后主李重光说：“落花流水春去也”。注意了，上面又两次点明了春字。 先说春已半，又说春欲尽，可见留春之心。然而，流水无情，春留不住。花尽，春尽，再看月，月也西斜了，离落还会远吗？此时的女人，手把栏杆，望月，月遥遥欲坠，她岂是望月？实是望人！ 可怜这寓羁旅之魂于中的月也要离去了。唉唉！即使拍遍栏杆，又能作甚！ 以上又两次点到了江。 斜月沉沉藏海雾碣石潇湘无限路 不知乘月几人归落月摇情满江树 斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。 不知有几人能乘着月光回家，只有那西落月亮的余辉摇荡着离情，洒满了江边的树林。 不管女人怎么望月欲穿，月还是一点点地沉入海水之中，随着海潮散开。此时，女人的心岂不碎了。以上又两次点月。 月沉入海底，花、春、月皆不见了。至此，随着女人付诸于精神寄托的月的沉落，女人自然会想：相会相逢的道路呢？从大海之滨到潇湘之水，道路虽有是无。月啊，月啊！你们都去吧，去吧！女人不禁在心底呼喊。 月落了，人未归。但心底的情却随着花落、春去、月沉而突显出来了。大江之上，无花、无春、无月，只有深深的情，在荡漾…… 末尾句再次点出两月。月没了，它化为了浓浓的情。故言春、江、花、月、夜五字，最显一个月字，这月已非月，月乃人之魂也，月乃人之情也。 末句说“落月摇情”不是随意之笔，蕴涵深意。花先落，春又去，月乃沉。月沉不是完结，月沉情显，此乃大意，此乃要旨。 以江月起笔，终以江月落笔，回扣起笔，同样妙绝。 王尧衢《唐诗合解》卷三评曰：“此将春江花月夜一齐抹倒，而单结出个情字，可见月可落，春可尽，花可无，而情不可得而没也……千端万绪，总在此情字内，动摇无已，将全首诗情，一总归结其下。” 怎一个“情”字了得？ 总之，张若虚《春江花月夜》就是这样，以江月起笔，以江月落笔，在仰观孤月、俯察江海的诗化巨大时空中使宇宙意识和人间真爱展示出美好的境界，在感悟人生有限