论《台北人》中的女性形象.docVIP

学校代码 10126 学号 分 类 号 密级 本科学年论文（设计） 论《台北人》中的女性形象 学院、系 文学与新闻传播学院 专业名称 汉语言文学 年 级 2009级 学生姓名 王 钊 指导教师 包 薇 年 月 日 【摘 要】白先勇作为当代华语文坛举足轻重的作家，其作品有着鲜明的特点。其小说主人公以女性形象居多，表达出他对女性独特的关注和理解。其作品的女性形象脱胎于传统但又极富特点，主要包括悲惨的命运、被压抑的欲望以及变易的男女身份格局。通过对女性命运问题的担忧，蕴含了作者对台湾的社会心理、中华传统文明和东西文化冲突等的深刻思索。白先勇的女性观由于他独特的人生经历和情感体验，以及传统文化和西方文化的双重影响，而具有突破性。其中独特的人生经历是其最主要原因，其因同性恋心理而呈现的不同理解也是值得特别关注的个案。本文就是在解析白先勇前期最重要的小说集《台北人》中女性形象的基础上，分析其笔下独特的女性形象的产生原因，以期更进一步发掘白先勇小说的文本价值。 【关键词】白先勇 女性 世界性 　　在20世纪中国文学史中，白先勇的小说是一直被广泛研究的独特文本。通过对白先勇背景资料的了解，我们可以感觉到他不同于常人的敏感与细腻，这一点也相应地体现在他的小说中，特别是体现在对女性内心独特体验的描画中。白先勇自己也曾说过：“妇女是我挖不尽的宝藏。”[1]这句话不仅告诉我们女性在他的创作中的重要意义，也暗示了他对女性的重点关注。 　 白先勇是内敛害羞的，他对女性的观察基本是从男性的角度出发，但却又超出了男性视角，几近还原女性心理的原貌。他对这些女性既仰慕颂扬，又排斥揭露。透过这些女性，特别是那些处于社会底层的女性，让我们听到了在时代变迁的大背景下，中国人灵魂深处的呻吟和呐喊。 白先勇的创作经历基本可以1963年赴美留学为界，分为前期和后期，《台北人》是白先勇在创作前期的最后一部作品，也是最重要的、最能体现其风格的作品。其中前期的风格有强烈的中国化特点，别普遍认为有强烈的“向中华传统回归” [2]的风格。乃至普遍评价白先勇“前期是国族主义的，后期是世界主义的”。但实质上《台北人》中的女性形象同样是极具颠覆性的，其创作方法、形象内涵和思想倾向都是十分现代化的。其作品切合了现代世界文学的潮流，为华语文学探寻在世界上的地位和独特的话语方式提供了一条很好的途径。 下面就将以对《台北人》中女性人物形象特点的具体分析作为——，结合对白先勇的人生和创作经历的研究，力求寻找其创作原因，从而更好理解白先勇的作品及其思想。 一、《台北人》中的女性形象特点 在《台北人》中，自先勇对笔下的女性角色整体上是关照和同情。女性身上寄托了他的理想和美好的情感，他笔下的舞女们、交际花们即使出身污泥仍保持自我，即使身遭不幸仍然有一份同情心。他塑造了一批突出的女性形象，书写了女性被压抑的欲望，揭示了女性的悲惨命运。他笔下的女性不是沉默的个体，而是“叙述者”[3]，有言说的权利，不再是男性的工具与附庸。她们的生命意识非常强烈，她们有自己鲜活的性格和经历，在与命运抗争中展现得淋漓尽致。白先勇运用了女性的视角，超越了传统文学中对女性表层的描写，力图进入女性内心来展现女性，把女性的思想、感情和心理都真切地展现在众人面前。 （一）悲惨的命运 ?白先勇作品中的女性完全不同于中华传统文学中的英雄或贵胄，甚至连正面形象都算不上，而是一些处于社会最底层或最边缘的小人物、灰色人物。像《孤恋花》中的同性恋妓女，《永远的尹雪艳》中的交际花，《游园惊梦》中的优伶，《一把青》中的再嫁寡妇等等。她们的命运普遍悲惨可怜，且对其境遇只有深重的无力感，难以改变。这些女性的悲剧命运，是对现实生活的写实，更是命运的寓言，是对人的生存状态的总结。 像《孤恋花》中的五宝和娟娟，从小便“长着那么一副飘落的薄命相” [4]，未成年便遭受侵犯，娟娟更是被自己的亲生父亲强奸，从此二人沦落风尘受尽戕害。“不知娟娟到底冲犯了什么，找来这个魔头” [5]最终五宝不堪嫖客虐待自杀而死，娟娟杀掉虐待自己的嫖客后疯掉，一个被杀一个杀人，最终都逃脱不了残酷的命运。而《一把青》中的朱青，在最青春美好的时候，命遇