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网络恶搞的特征、原因与对策 　　摘要　本文时网络恶搞现象的特征、原因以及对策进行了分析。 　　关键词　网络恶搞　特征　原因　对策 　　中图分类号G206　文献标识码A 　　 　　从2006年初胡戈恶搞电影《无极》的“馒头血案”开始，越来越多的恶搞在网络上大行其道。而且愈演愈烈，越来越离谱。从视频到文本，从人物到事件，从流行歌曲到诗词歌赋，甚至公众英雄人物等等，都难逃被恶搞的命运。 　　 　　一、网络恶搞的基本特征 　　 　　恶搞是人们以调侃、幽默或讽刺的心态，运用游戏、flash电影短片等形式，对事物(图片、文字、影视作品等)进行具有幽默、讽喻意味的颠覆性解构行为及其创作风格。网络恶搞则是指以网络为载体对图片、文字、影视作品等进行的颠覆性解构行为。 　　 　　1　传播成本低 　　首先，近两三年随着网络流媒体技术的发展。网络视频播放十分方便，从而导致网络空间从文字图片时代过渡到视频时代，多媒体网络空间成型。这些技术的发展和普及都为恶搞作品的创作提供了现实可能性。其次，电脑和网络技术降低了恶搞作品生产的门槛，降低了生产制作的成本，只需要下载几部电影或MTV的视频，进行剪辑拼贴即可完成。如胡戈用两台电脑、一张盗版碟、8天时间制作出来的《一个馒头引发的血案》，后舍男生这两个普通大学生在宿舍的假唱表演仅用一个视频摄像头就可以完成拍摄。恶摘作品的发布阵地如网络论坛、博客、播客等等，也都是不需要付费的。 　　 　　2　传播速度快 　　网络技术提供的免费传播、兼容共享、自由下载等便利，一时之间，使恶搞成风。一般来说，除了明确署名的网络恶搞作品，大多数恶搞作品很难找到最初的制作者和传播者。第一个传播者通常也是制作者，他将制作完成的恶搞作品投放到网络上去，就像推倒了“多米诺骨牌”的第一张牌，最初的传播者在这里起到了激活传播网络的“第一次推动”作用。每一个接受者对于下一个接受者来说都是信息的传播者，传播者的角色被无限延伸下去。 　　 　　3　传播娱乐性强 　　娱乐性是恶摘作品的最基本特性，是恶摘作品传播力所在，不能给网民带来娱乐的恶搞作品会很快在网络上销声匿迹。提供娱乐是大众传播的重要功能之一，恶搞作为网络传播中流行的一种文化，其传播内容体现了网络传播的娱乐与消遣功能。受众在接受恶搞作品的过程中享受娱乐。 　　 　　4　内容戏仿成分多 　　网络恶搞作品的戏仿性是指它以原有历史事实、文化作品、集体情绪、大众体验、公众人物以及社会事件为母体进行再创作，它需要借助接受者现有的认知结构并配上必要的“注脚”才能够实现对母体意义的解构。依托原有作品的文化胚胎和雏形，将原作品文本或事件体现的意识片段拼接在一起，形成一个完整的意象，这己经成为恶搞最常用的创作手段。以《夜宴――同学会惨案》为例，这个恶搞作品在制作上充分运用了这一技巧。它先是借用CCTV《焦点访谈》的外壳，直接挪用了其制作样式、片头预告、播报方式、用语习惯、演播室镜头、甚至是节目主持人，但却掏空该节目原本具有的真实、客观、严肃的内涵，然后填充进一部离奇荒诞、匪夷所思的闹剧。在这出闹尉里，许多原本不相关联的人物、场景、画面、动作、语言、音乐被有组织的拼贴在一起。 　　 　　二、网络恶搞形成的原因 　　 　　从胡戈《一个馒头引发的血案》到《鸟笼山剿匪记》，从“后舍男生”恶搞“假唱”到“非常真人”的“真人漫画版”，恶搞之风愈演愈烈。一系列恶搞视频短片正以一种排山倒海之势在网络上传播，网络恶搞涵盖了文学、艺术等几大方面。这一切聚成一种氛围，正在形成一种新的娱乐文化形式。 　　 　　1　大环境是网络恶搞形成的“土壤” 　　随着民众休闲娱乐的大众需求大大增加，恶搞也成为表达意见、发表观点、展现自我、参与社会事务的重要途径之一。同时，由于电脑技术的迅速传播。制作手段的方便快捷，创作不再为专业人员独享，普通网民也可以便捷地进行创作，并同时兼顾创意、素材等方面，这些都为网络恶搞提供了一个很好的平台。 　　另一方面，社会环境的宽松，文化多元化趋势的不断加强都为恶搞的产生和传播提供了一定的条件。90年代以后的文化在整体上呈现出一种以个体性的欲望释放为内在基础，娱乐化为表现形态的享乐消费文化。这种与传统文化消费方式截然不同的娱乐文化之所以能够成为当代人的生活方式重要组成部分，当然与当前社会发展带来部分人的大量闲暇相关。同时，作为一种忙碌而紧张的竞争时代的精神调整心理修复手段，大众也希望看到一些新鲜有刺激的东西来满足审美疲劳的神经。 　　 　　2　社会热点是网络恶搞发展的基础 　　大部分恶搞视频短片，所涉及到的事件和人物与社会热点事件、热点问题、公众人物有着千丝万缕的关系，《一个馒头引发的血案》就是对电影《无极》的重新解构。胡戈以一种嘲弄、调侃的方式对《无极》进