古诗语篇连贯性的认知分析——以《天净沙·秋思》为例.docVIP

古诗语篇连贯性的认知分析——以《天净沙·秋思》为例-汉语言文学 古诗语篇连贯性的认知分析——以《天净沙·秋思》为例 王兰兰 王小茜 摘　要：依据语篇连贯原则，以《天净沙·秋思》为例，对古诗的语篇连贯性进行了认知分析。《天净沙·秋思》中的连贯可以分为微观连贯和宏观连贯两大类，宏观连贯制约微观连贯。微观连贯表现在音系层，词汇层和句法层，宏观连贯表现在情境层和主题层。在主题层中，连贯是显性和隐性之间的统一。“秋”是主要描写的对象，是显性的；“思”是所要体现的情感，是隐性的。 关键词 ：语篇连贯 微观连贯 宏观连贯 认知分析 一、引言 “连贯”是一个极为复杂的概念。有人视之为语义现象，也有人视之为心理现象，还有人视之为社会现象或者形式与心理相互关联的语言现象（李天贤，2012）。胡壮麟（1994：225）把连贯视为一种社会现象，把语篇的衔接和连贯分成社会符号层、语义层、词汇层、句法层和音系层五种。社会符号层分为情景、语篇和文化语境以及言语行为和会话准则等语用知识。语义层由及物性、逻辑结构和语篇结构组成；词汇层指词汇搭配和指称两大块。句法层分结构衔接和主位述位关系，音系层是语调、信息单位和语音模式的组合。张德禄（2006）认为语篇衔接的原则不仅包括宏观连贯原则，也包括微观的连贯原则。 微观连贯原则是形成宏观衔接原则的内部具体的语义关系。在Sanford和Emmott（2012：37-38）中，他们认为人的大脑有一种检测连贯的机制，只有当出现阅读困难，即“卡壳”时，才体现出来。当出现不连贯时，人们会从一次加工进入二次加工，进一步理解不连贯之处。Campbell（1995）谈到了六种宏观连贯原则，即：意义一致性原则、相似性原则（the principle of similarity）、相近性原则（the principle of proximity）、强化原则、冲突原则和密度原则。张德禄（2006）又进一步提出了两条原则：指称链贯穿全文原则和体裁优先原则。 我国的文学宝库丰富多彩，描写秋日表达思念之情的诗词歌赋不胜枚举。在这些诗歌中，有一首小令堪为经典。周德清在《中原音韵》中将此曲誉为“秋思之祖”，王国维在《人间词话》中赞其“深得唐人绝句妙境”。这便是元代诗人马致远的《天净沙·秋思》。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”。这首小令短小精悍，用精炼的艺术表现方式勾勒出一幅令人肠断的旅人悲秋图，准确传达出旅人凄苦的心境。作者独具匠心，用名词建构意象，无需一个动词，也不借助语法的凝聚力，在句式上整散互用，在结构上长短交错，在语气上缓急协调，使得整首小令信手拈来，浑然天成。本文依据语篇连贯原则，以《天净沙·秋思》为例，对古诗的语篇连贯性进行认知分析，意在开阔利用语言学理论探讨文学作品的视角，起到抛砖引玉之效。 二、微观连贯 （一）音系层 音系衔接指由音系特征实现的语义联系。音系特征实现的衔接主要有人际功能和谋篇功能，主要包括音系模式、语调、重音韵律、押韵等。押韵的两行诗歌之间除了具有音韵上悦耳声响之外 还可以使押韵的两个词汇甚至两行诗歌之间的相似相反或强化的关系更加突出（张德禄，2001）。对古代汉语文学而言，所谓“无韵不成诗”。古典诗歌极富音乐性，构成音乐性的主要因素有声韵、声调和音步。说到汉语，必谈声调。声调是汉语区别于英语最大的特征之一。汉语是单音节语素语言，一个音节就是一个汉字。每个音节的时值几乎相同，而且声韵组合规律性，没有清浊塞音。这些特点使汉语在使用押韵这一节奏方式时，韵与韵之间的相互响应，明显、响亮、和谐。汉语元音音高的升降和音长的总和形成了声调。四声高低曲折，富于变化，而在音高变化的基础上，汉语言就出现了平仄律、抑扬调。平仄的搭配调节，实际上是声音的抑扬、高低、长短的搭配调节。诗句的音乐性正来自单字的音乐性。综观中国古代文学作品，无论是诗、词还是曲赋，读起来均是琅琅上口，具有音乐的美感。这跟字句形式整齐，句间节奏整齐，句末协韵整齐，声调高低起伏、口型开合齐撮是分不开的。古代文学作品在对声韵律的利用与对声音平仄的调配上，形成了十分丰富的形式，具有独特的音韵美。在《天净沙·秋思》中，“鸦”“家”“马”“下”“涯”均是以韵母“a”结尾，且前四个皆为平声（3-3），后面一句中，前去声（2-1-4）后扬声（5-1）。平仄情况是：枯藤老树昏鸦（平平仄仄平平），小桥流水人家（仄平平仄平平），古道西风瘦马（仄仄平平仄仄）。夕阳西下（平平平仄），断肠人在天涯（仄平平仄平平）。读起来抑扬顿挫，给人以声音的美感。在音系层面是一个连贯的整体，没有突出的刺耳的噪音。 （二）词汇层