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“身边的大门”香港艺术市场 　　“Door Beside You”: Hong Kong Art Market 　　China as the leading country of the future “Brics” strategy (China, India, Brazil, Russia), China’s art market is well likely to keep ahead in the coming 10 years. the Hong Kong Special Administrative Region as the key gateway of China will play more and more important role, thus which will accelerate the reform and progress of the mainland’s whole art invest industry. 　　 　　香港拥有众多国际级收藏家、古董商，一直是全球古董交易的重镇，更是以中国文物为代表的亚洲艺术品国际交易中心之一，而香港本埠良性的文物及艺术品营商的环境与氛围，为其市场的发展，提供了强势的保障，因此作为特政区的香港，不仅是中国通往全球的“大门”，对大陆正渐进成型的艺术市场来说，也是极佳的“参照系”之一。 　　从地缘上来看，香港岛地处东亚地区的中轴，也是东京、台北、新加坡、吉隆坡等中转最近的位置，对这一区域来说，香港所具有的地理优势使其尽占了东南亚“枢纽”地位，因而人流、物流往来便利，这是其艺术市场所依托的“硬件”。此外，香港还依赖其自由商港，全然没有对古董交易及资金流量的限制，同样也没有文物艺术品进出口的关税，与内地纷繁的法规条文的制约相比，其得天独厚的政策“软件”效应显而易见，因而，以上两个特性成为了香港艺术市场长久“保持繁荣”的先决条件，也是其区分于东南亚其它区域发展的独特外部环境！而香港艺术市场内部所蕴藏深厚的民间收藏群体（敏求精舍）、“标杆式”的国际化拍卖（佳士得、苏富比）、近期成功“开张”的古董博览会（AIAA）是其艺术市场的三个主导元素！ 　　 　　敏求精舍与摩街 　　香港的艺术市场较早的雏形源于香港国际商城的建立，在民国末年，大陆时局的惊天迭替，使得北京、天津、广州等地的古董商号、藏家纷纷外迁到香江之畔，尤其从上海移居而来的各色民间收藏家族所积攒的“家底”，分散在香港“摩街”为主的荷李活道，以及尖沙嘴各处，这些民国的余绪在香港重操起旧业，而交易对象以英人等西方国家顾客为主。 　　至上个世纪中期，新移民中的收藏精英份子间逐渐结合成高端的交往网络，1960年，地域性的鉴藏交易团体――“敏求精舍”创立，亦如现今台湾著名的收藏团体“清玩雅集”，当时香港商界、文艺名流、医生等纷纷加盟“敏求精舍”，此后还成立有“求知雅集”等，这一系列民间收藏社团的活动把早期香港的古代艺术市场的品质大幅拉升，外加英殖民的伦敦古董行业对香港的影响，涌现出一批卓有成就的大藏家，为日后迎来香港艺术市场的兴盛铺垫起良性的行业意识及收藏基础。 　　除本土及海外艺术品的来源外，香港同样是内地艺术品通向国际市场最重要的中转站，而这几处的汇聚，使得香港日益成为重点的区域性古董流通、交易“码头”，后苏富比(sothebys)、佳士得拍卖(CHRISTIES)因此进驻港岛。之前，全球艺术交易集散中心是伦敦、纽约，亚洲区则是东京，而如今香港在亚洲艺术市场独占鳌头，显然是受益于苏富比、佳士得两家国际垄断地位的拍卖行在香港的傲人业绩。 　　 　　拍卖巨头的拉动 　　说起香港艺术市场，拍卖业显然是最受关注的项目，每年在港岛举行的春秋两季大拍，总会吸引到众多海内外藏家前往竞标。20世纪七八十年代始，苏富比、佳士得曾先后在香港及台北试水拍卖。 　　1973年，香港苏富比成功举办了首场中国文物艺术品专场，依靠规范操作与精美标的，香港苏富比迅速获得了大部分本土藏家、台湾地区及日本、新加坡买家的垂青与皈依，为东南亚的艺术市场开启了新的模式，于是从1976年开始，香港每年定期举办春秋两季大拍，这种定期的固定拍卖促成了当时古董交易方式的转型，而直到1986年，另一拍行“巨鳄”――佳士得在香港的首场拍卖才初试啼声，此后两家开拓的业务与交易额逐步攀升。 　　香港佳士得在成立之初便举行全球首场“中国当代油画”专项拍卖，并创造了第一个中国油画的全球标的：陈逸飞的《浔阳遗韵》以1,375,000港元成交，从此开启了曾乏人问津的中国油画及大陆当代艺术百万价位的序幕，之后持续十余年的“20世纪中国艺术”台北专拍，更使得早期华人西画如徐悲鸿、吴冠中、赵无极等人作品从这里走向千万元“天价”，而从2002年秋起，佳士得“2