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西方镜框中的东方相片 　　摘要： 《功夫之王》是一部将中国传统文化中的宗教神话、武术、价值观念等各种元素拼贴于一处，并以西方叙事逻辑为结构的影片。本片在一定程度上展现了儒道佛三家的人文精神和道德观念，并融入了一些西方文化元素，试图将二者通过梦境的方式融合在一起。由于两种文化在价值观念和精神上的差异，这就使得影片呈现出兼容并蓄，和而不同的叙事特点。 　　关键词： 传统文化 兼容并蓄 和而不同 　　 　　电影《功夫之王》是一部由成龙，李连杰两大功夫明星携手共同出演的神话动作片。此片与以往众多神话题材的影片有所不同，影片由一名外国男孩担任主角，并以他在剧中的经历与成长为这部影片的叙事主线，以他穿越时空到达中国古代进行的一系列神话传奇冒险为叙事情节，向观众展现了一个神秘浪漫，绚丽多姿，文化深厚，纯朴自然的国度，其情节的扑朔迷离，场景的美轮美奂，叙事的匠心独运，武打的精心编排将观众带入了一个具有浓郁中华风情的视听世界，让外国观众领略到的不仅是异国的如画风景，更重要的是中华民族深厚的文化底蕴和精神内涵。 　　 　　一、多元化的宗教信仰 　　 　　该片讲述的故事以西游记为蓝本，重构了孙悟空西行前的神话传奇。影片围绕着遗失的如意金箍棒展开，叙述了一个醉心于中国功夫的美国男孩穿越时空来到中国古代神话世界的一系列冒险故事。这部影片兼容了中国传统宗教信仰中的道家思想、儒家观念，以及佛家的教诲。中国自唐代以来儒、释、道三家的宗教思想便不断地融合与交流，使得社会形成了多元化的信仰模式。这三种宗教都有其存在的合理内核，儒家的人文精神、道家的自然主义观念和佛家的众生平等思想在中国有广阔的生存土壤，而三家之间又能保持和而不同的平等关系，这就为中国多元化的宗教信仰奠定了基础。影片中既有代表佛教的孙悟空、少林方丈与弟子，又有道教的玉皇大帝、王母娘娘、太上老君及吕洞宾等，还有渗透于道家佛家思想体系的儒家伦理观念。 　　 　　二、精华荟粹的武术奇观 　　 　　《功夫之王》从形式上看是一部动作类型片。其中几处武打场面各具??色，各有千秋，武术风格也不尽相同。影片一开场便是成龙饰演的吕岩与玉疆战神手下一群卫兵之间的打斗。这里影片延续了成龙武术表演的一贯风格――诙谐幽默的动作模式，融喜剧元素与武术动作于一体，既富娱乐性又兼观赏性，同时也准确地刻画出吕岩看似随意，却又严肃的性格特点；并且符合特定剧情发展态势。随后便是李连杰扮演的角色之一孙悟空与整个故事中的大恶魔玉疆战神的对战场面，孙悟空的绝妙棍法和玉疆战神的精湛刀术令人回味无穷，同时影片又运用了大量的特技效果，如孙悟空的分身术和玉疆战神的定身法，用意在于展现二人作为神仙所具有的凡人所无法企及的高超法力。影片中有两处美轮美奂的场景导演刻意令武术效果让位于审美效果，它们分别是金燕子枫林投镖和白发魔女桃林舞鞭的场景：在一片火红的枫树林中，金燕子一袭飘逸的紫衣，婀娜多姿，曹植的《洛神赋》中有句诗句可形容她的美丽：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。”而后一场景中白发魔女则是立于一丛烂漫的桃花林间，一袭妖艳的黑衣，一头如雪的白发，手执一根长鞭，任其在手中肆意舞动，鞭过之处，落英缤纷。此片的重头戏是吕岩与默僧的对决。二者不相上下的功夫实力为观众演绎了一出绝妙的武术盛宴，让观众领略到真正的中华武术之无穷魅力。这一场景选在一座幽静的古庙中，吕岩与默僧两人展开了对金箍棒的争夺。他们所展示的醉拳、虎拳、鹤拳、螳螂拳等各种技艺精湛的拳法套路把整部影片推向了高潮。 　　除了武术视觉效果外，该片还融入了中华武术绝学的武学文化与传统，比如影片中涉及了武术学习所必须具备的精神“韧性”，“耐心”和“力量”。另外还有一段阐释中华武术要义的诗情画意的表述：“从无形中求有形，充耳不闻，习万招之法，从有招到无招，习万家之变，才能自创一家。”“功夫需要不断努力不断完善，画家以泼墨山水为功夫，屠夫以庖丁解牛为功夫乐师以辗转悠扬为功夫，诗人用天马行空的文字倾国倾城，这也是功夫，但功夫只能意会，因为就像水一样，水弱于万物然而水滴石穿，它并不正面抗衡对手，而从对手身边流过，无形，无状，真正的功夫就在你心，你自己才能将其释放。” 　　 　　三、中华传统价值观念 　　 　　（一）心领神会 　　《功夫之王》这部影片最大的亮点便是其中所阐释的文化要素。典型的中华传统文化渗透于影片的各个场景。一直以来作为中华民族基本精神和文化特色的三大学术流派儒、释、道在影片中通过叙事情节、话语设置、场景选择等方面都得到了体现。 　　影片开头有一段醉八仙鲁彦与杰森的对话： 　　“你那棍哪儿来的？在哪找到的？” 　　“我听不懂你说的话。” 　　“那是因为你没有在听。” 　　这段对话蕴涵着典型的道家思