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后现代家具设计 Post-modern?furniture design 贰零壹壹年 前言 后现代主义现代主义 后现代主义家具设计 Design by 罗马滋乌比诺帕斯 后现代家具设计的特点风格 装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，这是后现代主义反对现代主义、国际风格的最有力的武器，主张采用装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义中心。综观后现代风格的家具，其特点有： 第一、现代与古典的揉和。后现代家具常常在现代家具中局部采用古典装饰要素，或者说是将古典装饰要素分解，然后揉进现代家具的某些部位。此外后现代家具也十分重视材料之间的组合，如廉价材料与贵重材料之间的结合、光洁材料与粗糙的组合等，使产品成为一个和谐的复杂系统。 第二、手工艺外观的再现。有的后现代家具虽然造型富于现代感，但整体充满了手工艺家具的雕琢痕迹，对手工艺技艺情有独钟。 第三、过分夸张的造型和变异。后现代家具由于使用功能的降低、审美功能的上升，使得后现代家具的外观形式及结构完全没有固定的程式可依，设计师可进行随意的创造，其表现形式从天真、滑稽到怪诞离奇，简直到了一切幻想的形式均可实现的境地。 主要设计师作品 孟菲斯设计团体 由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。 1917年9月14日，他出生于奥地利的Innsbruck，1939年毕业于都灵理工大学建筑系。47年在米兰创办了自己的事务所，58年起开始作为设计顾问与意大利Olivetti公司合作设计了大量的电动打字机、计算机及其他办公机器。1980年代他和一群年轻的建筑师和设计师在米兰组成孟菲斯设计师集团。 索特萨斯认为, 设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定性,只有可能性。他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不受时间限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包豪斯精神及形而上学的理性化、非个人化的设计教条。功能不是绝对的, 而是有生命的发展的, 它是产品与生活之间一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个人自我发展的道路。 索特萨斯的代表作“机器人书架”看起来有些奇形怪状的书架．使用了塑料贴面．颜色鲜艳，摄像一个抽象的雕塑作品．其拼贴组合的造型凡乎没有楗供可“放置书本的空问。毫无疑问．它不具备书架的功能。 1982 1981 孟菲斯的其他设计作品色彩亮丽、造型特别的轻松活泼、乐观愉快、稀奇古怪的物品可引起了人们浓厚的兴趣，也有人说他们色彩绚丽、艳俗、表面光滑、造型古怪和逗趣、图案通俗和恶搞，当时有些评论家评论说，这样的东西恐怕只有那些达拉斯的算命的人才会去买。 孟菲斯设计大合集 “玛丽莲”沙发耽综合了古罗马、渡昔艺术和装饰艺术运动的风格特征。据说。玛丽莲”沙发的灵感来自于欧洲古舆家具中的。长椅”“及性感刖星梦群的“曲线”．这件沙发造型柔盖优稚．非常讲究色彩的搭配和缎群装饰曲运用．因韧始意象和再刨造的成功．使其成为后现代家具设计中的代表作品。 有后现代主义强调形态的隐喻、符号和文化的历史装饰主义。 汉斯 霍莱 hans hollein 奥地利 彼得·默克多 儿童斑点椅 1963年 默克多的作品有波普艺术的特点通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。充满了战后一代对传统文化的反叛。 盖蒂（Gatti） 鲍里尼（Paolini） 泰澳多罗（Teodoro） 在后现代主义思潮兴起之际，盖蒂（Gatti）、鲍里尼（Paolini）和泰澳多罗（Teodoro）于1965年在都灵创立了一家设计公司，试图设计出一种既能满足即舒适又迎合当时浮躁的青年求变的兴趣的软体沙发。他们从倾倒塑料垃圾的袋子中找到了灵感，从而制作出懒人沙发（豆袋椅）的雏形。最初制成的懒人沙发（豆袋椅）由1200万个小塑料球组成，成本低，用途多，并且能够满足“任何形体、任何地点、任何地表”需求。 1970年，懒人沙发（豆袋椅）在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆举办的“1918年至1970年现代椅子展览会”展出，并被收藏。尽管设计师一开始并非有意创作出让人顶礼膜拜的作品，但是优雅而舒适的豆袋沙发。自此之后流行于经典，成为时代的象征。 2001年，豆袋家具“懒骨头”“豆袋”之名进入中国，并以一种嬉皮而懒散的形式让一众年轻人趋之若鹜。现在，经过改良的豆袋家具再度吸引了国人的眼球。来自英伦的卓曼尼（JOMANA），不仅延续了豆袋的慵懒和舒适，更于服饰时尚结合注入了奢华优雅的元素，打造“豆袋”生活。 1939年生于意大利拉斯佩齐亚(La Spezia)，在威尼斯