唐三彩中国陶瓷史上奇葩.docVIP

唐三彩中国陶瓷史上的奇葩 　　唐三彩是人们最容易想到的唐代文物，它是一种低温着釉、陶质精细的器物，表面主要有绿、黄和红褐三种颜色，因而得名“三彩”。 　　 　　一、唐三彩的产生与发展 　　 　　在唐代以前北朝时期的黄绿彩陶器被视为唐三彩的前身，然而它毕竟不是三彩。考古发掘表明，低温、单色釉器物的发明渊源于汉魏六朝时期，中国北方地区的北朝和隋已经出现青瓷。这些工艺是唐三彩出现的基本条件，釉陶和瓷器的成熟，使艺匠们得到启迪，终于在唐代创造出多彩变幻、别具艺术魅力的唐三彩。 　　唐代三彩器的制作始于何时，从有纪年的唐墓考察，早于唐高宗时期的唐墓不见出土。这似乎说明，三彩器始烧于唐高宗时期。综合目前资料，真正的、别具一格的三彩器的确是在唐高宗以后形成的。发现于纪年墓葬的最早的唐三彩是唐高宗麟德元年（664年）郑仁泰墓的一件蓝釉三彩盖钮，还有高宗上元二年（675年）李凤墓的三彩双联盘、三彩塌。其后三彩器突然兴盛，出现了大型器物，许多都是作为冥器随葬，在随葬品中大量取代陶瓷器。最好的三彩器作品主要集中在8世纪前半叶，地域主要分布在洛阳和长安地区。如永泰公主墓出土瓷器皿仅5件，而三彩器皿多达104件。 　　既容易烧造又十分漂亮的三彩器在唐墓中作为一种随葬品而盛行，大约在唐高宗至唐玄宗时期（650―756年）。三彩生活用器的出现要早于三彩俑，武则天以后的墓葬中三彩俑才较多地出现。唐开元、天宝年间（713―756年），是烧制三彩器的高峰时期，这一时期的三彩俑不仅产量大、质量高、色彩绚丽、造型多样，而且人体结构准确，形态逼真传神。以色彩取胜、富丽堂皇的三彩器的特殊工艺给图案构想创造了新天地，唐朝人在三彩器创作上倾注了极大的热情。 　　天宝以后三彩器的数量逐渐减少。至中晚唐以后，三彩器在墓中几乎没有出土，而被瓷器所代替。若对三彩器的发展进行总体观察，其中的原由不难理解。 　　初唐的三彩器以褐赭黄色为主，间以白色或绿色釉，采用蘸釉法，施釉较草率，釉层偏厚，流釉或烛泪状，釉层没有完全烧开，色泽暗淡。盛唐时期，三彩器工艺明显进步，在器型品种上，除了器皿以外，出现了大量生动的三彩俑，尤其是天王俑。这时的三彩器釉色润莹，赋彩自然，采用混釉技法，器皿多为内外满釉，色彩有绿、黄、白、蓝、黑等；装饰手法除了刻花、印花外，还广泛使用堆贴和捏塑；装饰内容丰富多彩，花鸟走兽无所不包。然而中晚唐时期的三彩器制品每况愈下，多为小件，趋于单彩釉，而且釉面单薄，脱落剥蚀现象严重。这一现象恰好从一个侧面反映了唐代由盛转衰的历史现象，而这正是安史之乱促使的。 　　 　　二、唐三彩的制作工艺 　　 　　唐三彩是中国陶瓷史上的重要成就，可在唐代文献中却没有记载，唐三彩之名是在近现代古董收藏者中叫开的。作为一种工艺品，它并不仅仅在唐代烧造。 　　唐三彩虽然是陶器，但与一般低温的釉陶不同，它的胎体是用白色黏土（高岭土）制成的，釉的釉基是石英，釉料则用数种金属氧化物为着色剂，主要有3种：用氧化铜烧成绿色、氧化铁烧成黄褐色、氧化钴烧成蓝色，并用铅作釉的溶剂，利用铅在烧制过程中的流动性烧成黄、赭黄、翠绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫各种色调，斑斓绚丽，使人想见盛唐的风采。 　　唐三彩的烧造工艺为两次烧成，先是在1000―1100℃的高温下烧出素坯，然后取出在胎体上施釉，再经800―900℃低温复烧而成。经检测，其坯釉膨胀系数基本一致，这使得坯釉结合良好。 　　唐三彩的出现是我国陶瓷工艺发展的必然产物，它表明古代陶瓷工匠对各种呈色金属原料特性的认识、化学技术的掌握达到了一个新的水平。其实带色釉的发现和运用在汉代就已出现，如翠绿、栗黄、茶黄等色釉被广泛使用。到北朝时期，也就是公元5世纪初，我国北方就开始有黄釉、褐釉彩色瓷器的烧造。至晚到北齐，出现了白瓷和彩瓷。 　　 　　三、唐三彩器类 　　 　　唐三彩器大致可分如下三大类： 　　（一）生活用器，有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、盂、烛台、枕等10多种，每一种又有许多式样，如瓶有双龙耳瓶、双系扁瓶、花口瓶、洗口瓶和细颈瓜腹瓶等多种。 　　（二）俑，人物有贵妇俑、男女侍俑、牵马俑、文官俑、武士俑、胡俑、天王俑等，动物俑有马、驴、骆驼、猪、牛、羊、狗等，禽有鸡、鸭等； 　　（三）居室用具的各种模型，常见的有亭台楼阁，又有花园中堆砌的假山和水榭，各种房屋、仓库、厕所、车、柜等，凡死者生时所享用的事物无不具备。 　　 　　四、唐三彩的生产 　　 　　三彩器在唐代大中型墓葬中经常出土，但找到制造场所较晚。上世纪50年代在河南巩县（今巩义市）大、小黄冶村发现窑址，采集到不少三彩器的残片，当时没引起关注。1975年以后进行了反复调查，发现分布在黄冶河东岸有南北长约3公里、东西宽约1公里的窑场，试掘出土了一批遗物，有三彩炉、