工业的设计概论2 第二章 工业的设计简史.ppt

20世纪60年代开始，塑料和先进的成形技术使意大利设计创造出了一种更富有个性和表现力的风格。大量低成本的塑料家具、灯具及其他消费品以其轻巧、透明和艳丽的色彩展示了新的风格，完全打破了传统材料所体现的设计特点和与其相联系的绝对的永恒的价值。 柯伦波是20世纪60年代较有影响的设计师，十分擅长塑料家具的设计，他特别注意室内的空间弹性因素，他认为空间应是弹性与有机的，不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。家具不应是孤立的、死的产品，而是环境与空间的有机构成之一。 他所设计的可拆卸牌桌就体现了他的设计思想。 这些产品都是由可折叠、组合的单元组成的，对不同的房间有很大的灵活性。 可以以任何角度定位，使用十分方便灵活，体现了一种实用与美学的平衡，成为国际性的经典设计。 德国设计 随着经济的复兴，德国成了世界上先进的工业化国家之一，并发展了一种以强调技术表现为特征的工业设计风格，认为产品在整体上不应有与功能无关的表现特征，应该正确地反映出工业生产过程中技术、经济等实际因素，从而形成一种朴实无华、协调的整体。 联邦德国设计史上的一里程碑是：系统设计方法的传播与推广。 系统设计的基本概念是：以系统思维为基础的，目的在于给予纷乱的世界以秩序，将客观事物置于相互影响和相互制约的关系中，并通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不同的需要。 系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求有简便的和可组合的基本形态，这就加强了设计中几何化，特别是直角化的趋势。 这与先前的音响组合不同，其中的电唱机和收音机是可分可合的标准部件，使用十分方便。这种积木式的设计是以后高保真音响设备设计的开端。 到20世纪70年代中期，德国设计界出现了一些试图跳出功能主义圈子的设计师，他们希望通过更加自由的造型来增加趣味性。 被人称为“设计怪杰”的科拉尼就是这一时期对抗功能主义倾向最有争议的设计师之一。他的设计得到舆论界和公众的认可，但却遭到来自设计机构的激烈批评。 科拉尼的设计方案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。在这一点上，他与美国的商业性设计走到一起来了。柯拉尼用他极富想象力的创作手法设计了大量的运输工具、日常用品和家用电器，其中一部分生产后得到推广，这是市场接受能力的表现和证明。这些设计即使算不上“优良设计”，但也确实有很高的造型质量。 战后工业设计的发展 战后在设计的基本理论探讨中，也发展了两种不同的设计观： 一种是所谓的“价值创新”理论 它着眼于设计的商业价值，强调通过设计为产品创造新的附加价值，从而诱导消费，增加生产者的生产效益。这种设计观实际上是把设计作为一种市场竞争的手段，使设计变成了推动经济运转的不可缺少的动力。 美国20世纪50年代的商业性设计和“有计划的商品废止制”就是这种设计观的典型体现。 一种是所谓“合适设计”理论 它着眼于通过设计改善人们的生活质量，强调设计应适合于人们的实际需要，着重解决人类生活的基本问题，反对使设计沦为浪费资源和能源的媒介。 英、美等国设计机构所推崇的“优良设计”就是后一种设计观的反映。 这两种设计观实际上是战前实用主义设计思想和理想主义设计思想的延续，两者在战前平行发展，在战后却产生了激烈的交锋，并以形形色色的设计风格体现出来。 本章主要讨论欧美主要国家和日本战后工业设计发展的概况。 战后美国工业设计的发展 美国现代主义的发展 20世纪40—50年代，美国的设计主流是现代主义。 核心是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。 功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。 现代主义主张以严格的理性思考取代感性冲动，以科学、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。 为了促进工业设计的发展，现代艺术博物馆于20世纪30年代末成立了工业设计部。著名工业设计师诺伊斯被任命为工业设计部第一任主任。他和他的继任者考夫曼都竭力推崇“优良设计”，并把它作为反抗流线型一类纯商业性设计的武器。 所谓商业性设计就是把设计完全看作一种商业竞争的手段，设计改型不考虑产品的功能因素或内部结构，只追求视觉上的新奇与刺激。 这种设计观与包豪斯直接由使用、材料和生产过程确定形式的原则是背道而驰的。 诺伊斯和考夫曼在推动将功能主义作为美国现代设计美学的努力中，最重要、最富有成效的手段是现代艺术博物馆举