第四节醇厚中原韵.pptVIP

音乐鉴赏 醇厚的中原韵 山东民歌的风格特色 1、形式多样，取材广泛，反映的内容广阔、全面。 2、旋律中装饰音运用独特，曲调来源丰富，结构严 谨，音乐表现干炼、直接。 3、歌词中语言风格较为突出，方言性格明显，衬词运用较多且有明显的地方特色。 4、歌曲表现上，形象鲜明，人物表白直截了当。 沂蒙山小调简介 这支小调诞生于蒙山第三高峰——望海楼脚下的费县薛庄镇上白石屋村，当年由驻沂蒙山区抗大一分校文工团团员李林(上海歌剧院顾问)和阮若珊(中央戏剧学院原副院长)两位同志创作。 20世纪40年代，抗日战争正处于相持阶段，在山东沂蒙地区出现了一个反动武装组织—黄沙会，这个组织不去打击日寇，却一再与抗日武装为敌，为了揭露黄沙会的反动面目，山东抗日军政大学文工团的音乐工作者，选用传统民歌《十二月调》的旋律填上了《打黄沙会》的歌词，很快在当地传开，后来有人将《打黄沙会》的歌词做了改动，删除了揭露黄沙会反动本质的内容，保留了歌颂共产党的内容，增加了沂蒙山风光的内容，于是《沂蒙山小调》这周民歌终于定型。 河南民歌的风格 　对于河南的民歌风格，我们大致划分了以下几个区域。 ⑴大别山，桐柏山区的民歌风格 　　这个地区的山歌、田歌，调子高亢嘹亮，灯歌、小调及其种类的 民歌，曲调则是活泼跳荡，轻盈明快。 ⑵伏牛山区和和南阳地带的民歌风格 　这个地区的民歌风格敦厚朴实，新颖酣畅，中州韵味浓郁，像淅川的锣鼓曲，镇平、南阳一带的灯歌，曲调中更多的保持了中州的音韵。 ⑶豫西山区的民歌风格 这个地区以卢氏的劳号尤为突出，其曲调粗犷朴质，声腔浑厚有力，多在田间劳动时吆劳号。 ⑷平原地带的民歌风格 　　小调较多，旋律多为五声音阶，曲调平缓流畅，柔和优美。例如巩义纺花歌。 ⑸和劳动结合最紧密的中原劳动号子 　　号子的风格上，除各个河流上的船工号子稍有差异外，其他如夯歌、拉板车号等等，他们都是以中州语言形成的曲调，其更个基本上是一致的。 　　 河北民歌风格特点 河北民歌的发展历史悠久,底蕴深厚,几千年的文化积淀使其形成了自身的特点和风格河北有着优秀的传统文化,河北的民歌就是这传统文化中最为耀眼的文化艺术形式之一。 河北民歌《小白菜》，这是一首在我国北方流传极广，几乎家喻户晓的优秀传统儿歌。它以非常冼炼的音乐素材和简洁的艺术手法，塑造了一个天真的农村贫苦幼女的形象。 孟姜女哭长城故事简介 民间流传的故事孟姜女哭长城，是我国古代著名的民间传说，它以戏剧、歌谣、诗文、说唱等形式，广泛流传，可谓家喻户晓。相传秦始皇时，劳役繁重，青年男女范喜良、孟姜女新婚三天，新郎就被迫出发修筑长城，不久因饥寒劳累而死，尸骨被埋在长城墙下。孟姜女身背寒衣，历尽艰辛，万里寻夫来到长城边，得到的却是丈夫的噩耗。她痛哭城下，三日三夜不止，城为之崩裂，露出范喜良尸骸，孟姜女于绝望之中投海而死。 * * 中原地区—— 　　根据现成的史料分析，大概从春秋战国时期起，经过了两汉到六朝的发展。中原一词已经成为了一个专有的地区名词，这个地区主要是指黄河中下游的一段地区，象晋冀鲁豫以及陕西的部分地区。 山东民歌 河南民歌 河北民歌 其他欣赏 创作方法 为了把声音传远,有个长腔,前一句的尾音是后一句的始音,这种创作形式为“鱼咬尾”。鱼咬尾是我国民间音乐中常用的一种创作手法。它类似于文学创作中“顶真”的修词方法。 结构工整，每句话尾部都有一个依势下行的拖腔，并且四句拖腔的结束收音在re dou la sol这四个音上，这种方式加强了旋律的歌唱性，更确立了旋律的“起承转合”。 《沂蒙山小调》 这首曲子的风格特征。 高亢嘹亮，粗犷豪放，是小调确有明显的山歌风格。 彭丽媛演唱的版本与王世慧的版本。 风格不同，语言，速度，节拍伴奏都经过加工，唱出来的味道也不一样。 河南民歌 　　王大娘钉缸 　　　这是一首地花鼓形式的民间歌舞曲，演唱内容是流传在人们生活中的民间小调，真实的反映了人民群众的情感和对生活的追求。 《王大娘钉缸》 这首歌的伴奏有何特点？ 说一说这首歌曲的风格特点。 真实反映人民群众的生活，轻松、明快、幽默诙谐的民间歌舞。 《好汉歌》 《好汉歌》 这首曲子与《王大娘钉缸》有什么相似之处？ 这首歌曲的旋律，成为《好汉歌》的创作素材。这在一定程度上说明了民歌乃是作曲家的创作源泉之一。  孟姜女的故事 四大民间故事:《牛郎织女》、《孟姜女 》 《梁山伯与祝英台》和《白蛇传》，千百年来一直广为流传。孟姜女的传说一直以口头传承的方式在民间广为流传。