李安选修论文.docVIP

浅谈李安和他的“父亲三部曲在第78届奥斯卡金像奖中获得最多项提名《断背山》他的成功轨迹，给人力量，催人奋进，知道该如何坚持梦想。喜欢李安的电影是因为他的父亲三部曲，给人深思，给人感动，让我们懂得真正的爱。李安最早拍的父亲三部曲非常好看,而且让人难忘的是,看电影的过程中, 《推手》《喜宴》饮食男女《推手》中的老朱本是体育学院的太极拳教授，退休后被定居在纽约的儿子晓生接过去安度晚年，但在异国他乡，既有文化上的巨大差异，又言语不通，成天只能呆在家里写字练拳。这又打扰了在家中写作的洋媳妇玛莎，经常发生矛盾纠葛。最后儿媳还是基本理解了老坚持搬出来住，教太极拳自力更生。《喜宴》中的老高是退伍的师长，一直挂念在美国的儿子伟同，经常催促他早日结婚生子。而他的儿子伟同其实是一个同性恋，和男伴赛门已经相处5年了，同性恋在国人眼中是一种禁忌，他不敢告诉父母，为了应付他们，就决定与还没有拿到绿卡的威威假结婚。老高夫妇闻讯后专程飞到美国参加他们的婚宴。热闹的喜宴后，被灌醉的伟同与威威假戏真做，使威威怀了身孕。赛门知道此事后，与伟同、威威发生了争吵，饮食男女还是讲一个父亲叫老朱,他是一个大厨师,妻子早亡,有三个成年的女儿和他生活在一起,人到晚年,老朱既想着女儿能和自己住在一起,又担心女儿嫁不出去,慢慢的味觉也出现了问题,同时女儿们想着要离开父亲,却又怕父亲孤单.最后,女儿们都找到了自己的归宿,老朱也在一次家庭聚会上认真的提出他要和女儿差不多年纪的离异单身女人锦荣结婚,而且老朱突然发现自己找回了味觉. 父亲在李安的三部曲中占着举足轻重的作用。从某种程度上也可以说，这三部电影是围绕着父亲这一形象展开的。　　由于现实中和父亲之间的隔阂和不和，在影片中他父亲才能如此鲜活真实。　　郎雄饰演的父亲角色，威严，文化底蕴深厚，有时候还有大智若愚的境界。他也代表着中国最传统的文化，正因为他的固守，才有了外来文化和他的冲突。比如在《推手》中，是一个精通太极的高手，擅长借力打力，但却深藏不露。在《喜宴》里，可以是坚守着传统礼俗的老人，也可以是明知儿子的底细却最终没有揭露的老翁。在《饮食男女》中，是厨艺精湛的退休厨师，即使慢慢失去的味觉也没办法阻碍他的技艺。　　可即使内功深厚的父亲，也仍然有自己无法解决的难题，三部影片看似结局圆满，和子女之间的隔阂，却始终没有美满的消除，始终是以一方的勉强退让为终。这可能也是凝结在李安心头的一个结吧，他和父亲之间始终没有完满的沟通，他能做到的，也就是从自己的角度上来解读父亲这一个复杂的形象。父亲三部曲的结局很耐人寻味。《推手》中，晓生把老朱从警察局接出来，但老朱最终还是搬出去独住，以教授太极拳为生，晓生一家周末会去看望老朱，老朱也会过一段时间去晓生家小住几天。丧偶的陈太太当两个都搬出子女的家庭独立生活的老人，再次聚在一起，话语间流转着感慨。而当我们还在期待着他们之间再说出那些心里的话语的时候，镜头慢慢拉远，他们之间的交谈的声音渐渐隐去，影片在一片云淡风轻中暗示老朱和陈太太终于走到了一起。。　　《饮食男女》的最后一个场景是在即将卖掉的老屋里，老朱尝了口家倩做的汤，发现自己的味觉已经恢复了，他捧着女儿的手说了句：“女儿啊……”此时家珍和家宁都已经拥有了自己的家庭，老朱也搬去了自己新买的房子，承载着一个家庭记忆的老屋即将被卖掉。味觉的恢复隐喻了对感情压抑的解放，父亲卸下了责任和压力，原来的家庭已经解体，新的家庭组合和新的生活从中诞生。最叛逆的孩子家倩，也成了新的传承者，父女之间实现了精神上的真正沟通。 个人认为《喜宴》的结局是最能概括整个“三部曲”的所要表达的东西的。办完了儿子的喜事，为了不让事情发展到不可收拾的地步，为了这个不满意但还可以接受的结果，每个人都退让了一步。怀揣着各自的心事，老俩口踏上了回国的旅途。在机场的入口处，在接受通行检查的时候，最后一个慢镜头：父亲从两侧缓缓的抬起了自己的双手。有人说这是代表父辈的投降，面对这些他无法改变的事实，他选择了妥协。可我觉得这个精妙的设计却是另有一番意味，那缓缓抬起双手的动作是太极拳中的一招白鹤亮翅。太极讲究虚实相生，无形化为有形。父亲明白了儿子的实情，可他最终没有说出来，是为儿子好，不让他担心自己；也是为自己好，因为他明白有些事是无法强硬解决的，自己不能跟自己较近。这是一种睿智，一种淡然，一种阅历，一种大智若愚。三部影片以家庭生活中的父子关系为切入点,很细腻，很到位的成功表现了当代社会两代人之间的矛盾,东西文化传统的激烈冲突, 很佩服李安很喜欢李安独特的视角“父亲三部曲”感叹于李安的才华貌不惊人的家庭伦理片看的内心波澜壮阔