论小津安二郎电影的编剧艺术—以《晚春》而始的“嫁女”系列影片为重点-on the screenwriting art of xiaojin an erlang film - focusing on the series of.docxVIP

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2018-05-28 发布于上海
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论小津安二郎电影的编剧艺术—以《晚春》而始的“嫁女”系列影片为重点-on the screenwriting art of xiaojin an erlang film - focusing on the series of

目录论小津安二郎电影的编剧艺术....................................................................................................I—以《晚春》而始的“嫁女”系列影片为重点.......................................................I摘要..........................................................................................................................................IAbstract.........................................................................................................................................II绪论..........................................................................................................................................1第一章小津电影叙事母题：父与女..........................................................................................31.1小津电影叙事母题“父与女”的生成渊源..................................................................31.1.1从传统到现代的“父权”思想演变..................................................................31.1.2“父权”思想与“娇”的心理情境相融合........................................................51.1.3从“父与子”到“父与女”...............................................................................91.2小津电影叙事母题“父与女”的经典演绎................................................................111.2.1“父亲”叙事视角下的“嫁女”系列............................................................111.2.2“父女”关系本质探讨....................................................................................13第二章小津电影叙事环境：具有多重意义的“家”.............................................................162.1小津电影中“家”的本质意义....................................................................................162.1.1小津电影中空间意义的家................................................................................162.1.2小津电影中伦理意义的家................................................................................172.1.3小津电影中精神归宿的家................................................................................182.2走向崩溃的“家”........................................................................................................202.2.1小津电影的前提：角色缺失之下的家...............................