从自身特点技法肌理与人文地理看水彩画创新.docVIP

从自身特点技法肌理与人文地理看水彩画创新 　　著名水彩画家黄铁山先生曾在2008年“中国当代优秀水彩画家提名展”上满怀深情与期望地指出：“中国水彩画在百年发展的过程中，产生了很多有成就的优秀画家和典范作品，积累了很多成功的经验，这无疑是我们的宝贵财富。但是，应该看到，在长期发展过程中，也形成了种种约定俗成的条律，养成了人们的种种思维定势，筑成了水彩画种种无形的围堰，长此以往，必定束缚水彩画的新发展。因此，我们的当务之急就是要打破围堰，让水自由奔流，摆脱束缚，大胆创新，开启中国水彩画的新天地。”创新是艺术创作的灵魂，中国水彩画要发展，创新与突破才是硬道理。而只有看到水彩画的创新前景，明确其创新的方向，水彩艺术才会有真正的创新与突破。 　　 　　一、水彩画的自身特点决定了其创新前景的优越性 　　水彩画作为一个独立的画种，与油画、国画、版画等相比虽有其局限性，但也有着其他画种不可比拟的特点，且鉴于水彩画目前在我国特殊的生存现状所带来的巨大的发展潜力，可以说水彩画与其他画种比较，具有创新的优越性。 　　水彩是以水为媒介的画种，其最吸引人和独具魅力之处就在于画者对其特性的驾驭。正如19世纪的英国著名艺术评论家拉斯金所说：“水彩在画家的处理下，水滴和它的明快性质所形成的幻想与造化，溅泼的痕迹、凝结的色块以及斑斑的粒状，虽然对画面表现没有什么意义，但由它偶然产生的梦境似的造化、清新的趣味、明丽的色调与松柔的感觉，是其他材料所没有的。”试想，流淌的水、透明的色，水色交融的偶然性，并由此而产生轻快、流畅、透明、滋润等艺术情趣，本身就已极具变化与梦幻色彩，自然也是创新的着眼点所在。 　　在中国，水彩画是最为大众化的画种之一，其常规工具材料相对简单且价格低廉，许多人都可以试上一试，这成就了水彩画庞大的人才储备梯队。而且，因为水彩的便捷性，许多从事油画、版画等画种的画家也可兼攻水彩，如此一来，他们不仅扩展了水彩艺术的创作队伍，也为水彩画带来了其他画种一些可以被借鉴和吸收的技法技巧，从数量和质量上都给予了水彩???以创新支持。同时，水彩画虽然在我国已经达到前所未有的高度，但由于前人对于其研习不够深刻，因此，水彩画从技法到内容都仍然具有非常广阔的研究、创新与发展的空间。 　　 　　二、我国博大的人文与地理因素给水彩画提供了创新的素材与方向 　　中国人口众多，人与人之间的交往流露出浓郁的东方传统“人情味”，为水彩画创作提供了虽平凡却又永恒的生活场景素材。美国设计家普罗斯曾说：“人们总以为设计有三维：美学、技术和经济，然而更重要是第四维：人性。”纵观人类历史，“人”永远是艺术作品中经典的主角，人性的表达对于艺术作品的成功与否至关重要，水彩艺术也不例外。20世纪美国最著名的写实主义大师安德鲁?怀斯，就是这样一位描绘平凡生活、表达朴素情感的水彩画家。在我们身边，每天都会发生许多不经意却令普通人回味无穷的生活场景，这些来源于生活的场景为许多普通人所熟悉，存在着巨大的挖掘潜力，是水彩画取之不尽的创作、创新源泉。 　　中华文明博大精深，大量的有形文化遗产为水彩画提供了创新资料。有形文化遗产是指伴随人类发展历史流传下来的物质性资料，包括文物、器具、典籍以及与之相关的劳动工具、手工制品等。中国上下五千年的历史跨度留给后人无数形象的风流人物，还有作为当时文化与工业发展标志的各种器物，这些被时空赋予了神秘色彩和丰富底蕴的有形文化遗产，为水彩画提供了丰富的人物与器物资料。这些资料经过水彩画者精心提炼，凸显出绘画内容的历史感、厚重感与知识感，集中体现水彩画者的绘画技艺与文化素养。 　　地方民间戏曲是在不同的历史阶段伴随着人们的日常生活和劳动产生的，具有不同的特色。京剧中的生、旦、净、末、丑五个行当，从服装到人物造型都各有特色、一目了然；东北二人转也将北方人朴素、幽默的个性表现得淋漓尽致；苏州评弹的服装、人物造型等，都和其唱腔配合得天衣无缝，这些都是地方民间文化为水彩画所提供的绝佳绘画内容。当独具慧眼的水彩画家从自己的角度将其诠释成水彩艺术的形式时，这本身就是一种创新。 　　我国多民族的特点为水彩画提供了个性化的创新方向。试看，中国幅员辽阔，每个民族都有自己独特的发展历史、风俗人情与文化沉积，如果将这些都纳入水彩画创新的范围之内，必然能改变水彩画那千人一面的题材形式，可喜的是，近年来，一些水彩画家已开始做民族化题材的水彩创作尝试，并取得了较好的成绩。而在民族风格、服装饰品以及民族舞蹈等方面，还有许多其他的民族尚未被开发，这对水彩艺术来说都是创新的源头和动力。 　　广袤的地理空间为水彩画创新提供了多元化的风景素材信息。我国地域辽阔，当北方还是瑞雪飘飘时，南方已是春暖花开，东边海浪银滩，西边却是疾风戈壁。漫长的边境线与海岸线内，三山五岳让水彩画家深深向往，以