蒙巴那斯吉吉长于尘世缪斯.docVIP

蒙巴那斯吉吉长于尘世缪斯 　　“十年来，在我们这个时代所能包容的最大限度下，她一直是一位女王。” 　　――欧内斯特?海明威 　　 　　蒙巴那斯的女神 　　 　　不是每一个漂亮女孩儿都能得到成为女神的机会，这需要天赋、专注和纵情，亦离不开整个时代热情不减的衬托。除了与吟游诗人在落满星光的河畔相遇外，缪斯有时候也会从市井最低处渐渐长成。吉吉（Ki Ki），20世纪20年代整个巴黎、所有充满创造力的落魄艺术家的女神，那个猛然绽放出色彩的时代，从她的身体上生长出来。 　　缪斯女神应该是什么模样，这与她的时代和城市有关。蒙巴那斯的吉吉是上天赐给这圣地最好的礼物。蒙巴那斯（Montparnasse）是一座虚拟的山峰，在艺术家和流浪学生心中高耸如云，事实上，这个名字正来源于希腊神话里太阳神阿波罗与文艺女神缪斯住的灵地帕耳那索斯山（Parnassus）。所有的艺术圣地都离不开漂亮女孩儿和酒，很难说是为了让人明白吉吉的身份，还是为了让人了解蒙巴那斯的灵魂，这两个名字被绑在了一起。以至于当时和后来的人提起她，都说是“蒙巴那斯的吉吉”。 　　“就如同那一年，吉吉成了一个象征，蒙巴那斯变成一个富有、繁荣、霓虹闪烁、载歌载舞的城市，充盈着麦片、葡萄干，而且，多姆咖啡馆有鱼子酱卖。”――届时已经成名的欧内斯特?海明威在吉吉的自传英文版序言里，对这个女人、这座城做了生动的描述。 　　吉吉出身在出产美酒且风景优美的勃艮第，是一个由外婆抚养成人的私生女。小时候家庭穷困，长大后也并没有富裕起来，那些纸醉金迷的沙龙和通宵达旦的聚会于她而言不过只是身外事。吉吉是“巴黎夜生活的顶梁柱”，又或是众人口中放荡的妓女，著名的情妇，艺术家眼里的女神。但也许她又什么都不是，只是在顽皮笑着看世界，尽情展露她的美丽。像照片里人们见到的她永远光洁的后背一样，是那个在巴黎街头荒唐胡闹、精力充沛、欢快而好饮的年轻姑娘。 　　巴黎拉丁区边缘的蒙巴那斯从来不缺少逸闻。学生们还在朗诵着古典派冗长的诗篇，市民们就开始挤在十字路口的流动马戏团旁看美女驯兽；简陋咖啡馆的墙壁上是经年的污渍，??集在里面高谈阔论的落魄浪游者开启了新时代的超现实主义艺术。而少女时代的吉吉，用阅读来弥补白天做工的疲累。事实上书本几乎是所有少女向世界敞开稚嫩心灵的最便捷的途径。她在自传里写道：“我靠阅读书籍增加知识。晚上，我如痴如醉地读‘方托马斯’。我多么期待能遇上一个这样的男子：带着高礼帽，披着带紫色内衬的黑斗篷。我想象他轻轻地从我特意打开的窗户跳进来，把我抢走。” 　　那个时候，这位早熟的女孩儿已经意识到了自己对艺术和情感的渴望出自身体的同一个地方，对这两者的欲望如与生俱来般不可抗拒――这是蒙巴那斯爱上她的原因。 　　 　　艺术让缪斯找到自己 　　 　　女神不等同于天使。任何一个从街头跌跌撞撞走进艺术家画笔下和照片里的缪斯都不是天使。作为提供给艺术家不竭灵感的女神，除了外貌和身体无懈可击外，更重要的是女神能将美貌运用到极致，并不那么在意自己的名声。 　　吉吉本名爱丽丝?普兰（Alice Prin），自从她的某一位画家男友为她起了“Ki Ki”这个名字后，她便更喜欢人们叫她这个来自床第之间私语的词汇――正如她喜欢在歌厅里用懒洋洋的嗓音唱色情小调，喜欢把自己优美的身体裸露在睁大眼睛欣赏的观众面前，甚至连跳舞都是为了展示情欲在乐曲中震荡的曲线。这个天真烂漫而又放浪形骸的吉吉正是20年代巴黎艺术生活的最好代表：边缘的先锋派们从绘画和摄影中拼凑出超现实和达达主义那标志性的闪烁不清的光影，失焦的、怅然若失的、满含欲望的。吉吉无处不在。 　　十几岁时，刚来到巴黎的吉吉做了一系列的体力活谋生：印刷厂的排字工，在制鞋厂为一战生产皮鞋，面包店的女佣……直到辞职后逐渐干起给雕塑家或者画家当模特的行当，吉吉才算开始了她的艺术生活。得益于曼妙的身体、年轻美丽的面容，当然还有纵情不羁的生活方式，在做模特的生涯中，吉吉很快成为了艺术家们追捧的重点对象。 　　吉吉在蒙巴那斯先后遇见了吉斯林、莫迪里亚尼、藤田嗣治、苏丁、曼?雷，甚至还有毕加索，并且相继成为他们的笔下和镜头中的模特，成为点燃这些男性艺术家创作灵感的缪斯女神。他们每一位都是时代的先锋者，大巴黎尽职尽责的描摹人，把艺术导向新生，留名后世。而吉吉的面容和身体也在他们的作品里辗转流传至今。 　　或许是天赋使然，吉吉在每位艺术家面前都能完美地“逢场作戏”，身体每转动一个微小角度，就能产生出新的涵义，迸发出新的创作灵感。吉斯林为她画过一百多张肖像，油画里的吉吉，表情娴雅，眼睛很大，望着远处，短发和齐刘海是她的专属标志；而藤田嗣治则善于用粉彩描绘出吉吉纤细的骨架和迷惑人的东方风情。 　　在所有留下名字的艺术家里，曼雷是最了解吉吉的。在他的摄影照片和电影短片里，吉