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装饰性布面扎染烙画应用研究 　　摘 要 随着人们生活水平的提高和审美观念的改变后，装饰性布面扎染烙画进入了人们的视线，从传统的布面扎染到现代布面扎染新技术的应用、与流传多年的烙画技术的结合，衍生了一种新的绘画形式―装饰性布面扎染烙画。 　　关键词 现代扎染；烙画；装饰性布面扎染烙画 　　随着人们生活水平的不断提高，人们对生活质量的要求越来越来高，特别是工作、休闲、生活场所的设计要求也越来越高，如何在这些地方让人们感受美的享受，让人们快乐的工作和快乐的休闲，是当今世界的潮流。装饰性布面扎染烙画的出现，给人们一种新的绘画艺术享受。只有绘画出高质量的装饰性布面扎染烙画，才能够给人们带来美的享受，也是我们要迫切要深入研究的问题。 　　 　　1.装饰性布面扎染的发展 　　扎染古称扎缬、绞缬、夹缬和染缬，是中国民间传统而独特的染色工艺。 织??在染色时部分结扎起来使之不能着色的一种染色方法，中国传统的手工染色技术之一。 　　扎染“秦汉始有之”；盛唐的“搜神后记”中就有“紫缬襦”；宋代《大理国画卷》中戴的布冠；在明清时期，洱海白族地区的染织技艺已到达很高的水平，出了染布行会；近代，扎染已经形成一种织染文化，大理的周城已经成为远近闻名的手工织染村。 　　扎染有传统扎染如大理民族扎染、白族扎染、巍山彝族扎染和现代扎染之分。 　　传统扎染在云南大理至今保持得比较纯粹，它在本白色土布上摹绘画稿，扎染的制作条件并不是很高，用针线缝制：如手工平缝、折缝、柳缝等技艺，是以线条为主的造型技法；由于扎缝时宽窄、松紧、大小各不相同，以及皱痕折叠的千变万化，采用线、绳之类将织物不需染色部分扎住，不让其上色，扎线越缚得紧，防染效果越白，如果有意识放松扎缚线，可以形成深浅不同，出现多层次的过渡色，具有色晕自然效果，加之染色采用不同工艺和掌握染色过程中的时间长短，染化料用量不同，最后产生的花型图案具有深浅各异，色彩自然，边沿柔美的效果。中国传统的扎染和四川的蜡染、江苏南通的蓝印花布工艺并称“国粹三染”。 　　现代扎染素有“艺术染整”之称，区别于传统扎染和工业印染，是一门新兴学科，具有艺术和科学的双重属性。“艺术染整”是相对传统扎染、蜡染和蓝印花布这三种传统染色工艺和机械工业染整提出的一个全新概念，是扎染、拓印、转移压绉、即兴手工喷绘、涂鸦式绘制和拔色等新兴手工工艺集群的总称：即在各种纺织面料和成衣上运用现代印染科技和扎、缝、包、染、喷、绘、拓、刷、雕、压等各种特殊工艺手法相结合，创造出区别于工业印染审美特征的平面、立体或单色和多色交融新图形的艺术实践活动。这是一个动态和开放的体系，与现代工业染整产品外观差别化，是它最重要的设计思想。现代扎染丰富多彩的工艺技法和先进科学的生产流程，凸现出感性和理性相融的特点而具有边缘交叉学科的开放性，顺应着时代发展的工艺特征和绘画特征。现代扎染通过规范设计，将“国粹三染”独特的纺染活动行为方式与现代染整科技交叉整合，并组织成工业化的生产形态，是对传统三大染色工艺的秉承、扬弃和拓展，又为现代印染工业设备理性克隆所无法企及，具有显明的原创技术特征：具有绿色环保、染色牢度标准、染色生产工流程及其控制方面均具有现代染整产业的特征，因而能适应经济全球化对烙画的要求在面料和服装染色图形的创意设计方面，因无需工业化印染制版的特点，工艺自由，极具效率。 　　 　　2.烙画技术的发展 　　烙画：烙画亦称烫画、火笔画， 被誉为“南阳三大宝”之一。据史书记载，烙画起源于西汉，兴盛于东汉，最初用于马匹的标记，随后延至木质器具。后由于连年灾荒战乱，曾一度失传。到了光绪三年，才被南阳的民间艺人赵星三重新发现整理，并延续至今。烙画的发展－到了二十世纪二十年代，烙画已形成为一个特殊的手工行业，烙花品也成为南阳颇有名气的民间艺术品而享誉国内。 　　以前仅限于在木板、树皮、葫芦等材质上烙绘，画面上自然产生凸凹不平的肌理变化，具有一定的浮雕效果，色彩呈深、浅褐色乃至黑色。现在大胆采用宣纸、丝绢、棉布等材质，从而丰富了烙画这门艺术形式。现代烙画就是在传统烙画的基础上，根据工具与材料自身的特性，参考了国画与西画的一些技法而创的一种有着烙铁自己的艺术语言的新技法，从而彻底改变了传统烙画的原始工艺性，成为纯绘画艺术中的一种。 　　 　　3.装饰性布面扎染烙画的应用研究 　　3.1 装饰性布面扎染烙画的材料 　　早期的葫芦、竹木材质较硬且厚实，所以烙制较易控制。宣纸、丝绢等较薄，但却不失烙画本身利用碳化程度的不同形成的深浅、浓淡、虚实的变化。但是温度过高，手法过重，纸、绢、布会变焦；温度过低又烙不上痕迹，况且还要根据画面内容进行艺术再创作，从而使丝绢烙画、宣纸烙画成为烙画中的精品。但是他们的使用场合的要求及存放都比较难。 　　3.2 装饰性布面