人与都市的冲突与融合_中国都市电影文化分析.pdfVIP

影视评论 中国青年政治学院 楚卫华 人与都市的冲突与融合 ——中国都市电影文化分析 [摘要] 中国都市电影在表现人与都市的关系时，不同的时期体现出不同的特点，二十世纪 三、四十年代的都市电影重在表现的是都市人的艰难生存，而八、九十年代之后的都市电影 重在表现的就是人与都市的矛盾，比如物质与精神的断裂、人与人关系的不和谐，这在都市 电影对家庭的表现中体现得尤其明显。人与都市既有矛盾冲突，又彼此不可或缺，都市充分 尊重个人的隐私与个体的价值，其包容性超越了乡村的单一与苍白，是更适合于现代人生存 的空间。 [关键词] 中国都市电影 人 都市 冲突 都市是现代文明的象征，体现的是现 把握的海市蜃楼式幻象，更抽象地说，现代 险家的乐园”。可以说，正是在上海形成了中 代人高度密集的生存状态，也是现代人全面 城市文化的动力是提供一系列可变空洞的 国早期的市民社会，相应地产生了市民群 异化的生存方式。都市为人们提供了文化、 形式，内容却必然地被淡化抽空了。”[1]中国 体。二十世纪二、三十年代的上海不仅是全 娱乐、生产、消费、奋斗、享受等等多重欲望 都市电影正是在这样一种大的背景之下建 国工商、外贸等经济中心，也是全国文化、教 的满足，给个性的发展带来了无限广阔的前 构着都市人的日常生活。现代都市确实给予 育中心之一，当年上海公用事业、新闻出版、 景，但是，它也同时对人类正常生存状态带 生存其间的人们以人身的自由(即马克思所 戏曲游艺、电影舞蹈、影院剧场、学校教育等 来极大的危害与挑战。都市的快速发展带来 说的出卖劳动力的自由)和多元的价值选择 各种设施都很繁荣，在当时的中国可谓首屈 了城乡分离距离的加大，人越来越被都市 (即商品经济对生活内容和方式的渗透及组 一指，这与上海得天独厚的地理、人文条件 化，人创造了都市，又为都市所创造。都市的 织)，但亦使他们承受着孤寂亦或苦闷的体 以及租界的存在等有关，更与上海拥有一个 诞生必然改造旧有的居住群体，创造新型的 验。也许这就是现代都市百姓日常生活这一 庞大的不同层次的市民消费群体有关。 人群。从这个意义上说，都市社会最重要的 历史状况所包含的正面价值与负面价值的 中国都市电影充分利用上海的地理人 产品，是造就了一种新的人类群体——都市 双重效应。 文环境来表现其主题，常常选取上海的市井 人。现代都市在塑造现代人人格、人性方面 “‘日常生活’同 ‘现代城市’一样，是现 弄堂作为人物活动的场景，弄堂是都市居民 起到了决定性的作用，都市是现代人得以完 代性的标志。这并不是说 ‘前现代’的社会形 混合居住的特殊社区，是平民文化的总汇、 成人性转型的母体。都市是根据现代人群的 态里，便没有日常生活，芸芸众生便不生老 雅俗艺术的交叉点。五光十色的工厂店铺拥 发展需要而存在的人类新型聚居地，在这 病死、饮食男女;恰恰相反，正是在现代平民 挤地排列在弄堂里，构成一个袖珍型都市社 里，各种种族、各种文化、各种人格类型相互 社会里，柴米油盐、家长里短的 ‘过日子’本 会，也造就了作为都市社会中介的广大市民 混合、相互作用，经过融汇、调整与整合，最 身才正式成为一个意义范畴和思辩对象。如 从制作人员到演员， 群。大多数电影工作者， 终形成一种具有共同语言、民俗、心理特征、 果说 ‘前现代’，尤其是农业手工业式的社会 也都生活在弄堂中。石库门是上海沿用至今 价值取向与行为方式的新型人格的都市人。 里，人们的日常生活常常被赋