第一篇 章　视音频编辑理论 视音频编辑课件.ppt

1.3.1 视音频编辑基本原则 1.3.2 音频编辑与声画组合 1.3.3 场景转换 1.3.4 字幕的运用 1.3.5 特效的运用 1.3.6 影视作品的结构与节奏 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.3 视音频编辑的原则与技巧 第1章　视音频编辑理论 1.3.1　视音频编辑基本原则 1. 镜头组接基本原则 （1）符合观众的生活经验和心理规律 （2）镜头的组接要遵循镜头调度的轴线规律 ①运动轴线 ②方向轴线 ③关系轴线 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.3 视音频编辑的原则与技巧 第1章　视音频编辑理论 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.3 视音频编辑的原则与技巧 第1章　视音频编辑理论 图1-1 轴线规律 车 1 2 3 （3）景别的过渡要自然、合理 ①机位相同时，景别必须有明显的变化，否 则将产生画面主体的跳动 ②景别差别不大时应该改变摄像机的机位 ③同机位、同景别的画面不能直接相接 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.3 视音频编辑的原则与技巧 第1章　视音频编辑理论 （4）镜头的连接要注意“动接动，静接静，动 静相接要过渡” ①动接动 ②静接静 ③动静相接要过渡 （5）影调、色调的过渡要自然 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.3 视音频编辑的原则与技巧 第1章　视音频编辑理论 第一章 视音频编辑理论 第一章 视音频编辑理论 第一章 视音频编辑理论 第一章 视音频编辑理论 第一章 视音频编辑理论 第一章 视音频编辑理论 音视频编辑技术 教材与参考书 教材： 左明章，刘震. 非线性编辑原理与技术.清华大学出版社，2008 参考书： 1.张歌东．影视非线性编辑．中国广播电视出版社，2003 2.周进．影视动画非线性编辑专业教程.高等教育出版社，2005 3.陈明红，陈昌柱．中文Premiere Pro 影视动画非线性编辑．北京海洋出版社，2005 课程目标 掌握非线性编辑系统的技术原理 熟悉非线性编辑软件的功能及使用方法 了解非线性编辑系统及其应用的特点 结合视音频编辑理论开展编辑工作 学习目标 1. 了解视音频编辑的发展历程、工作内容与 工作流程。 2. 理解蒙太奇的含义、作用和类型。 3. 能正确分析影视作品中的蒙太奇运用方法。 4. 掌握视音频编辑的原则和技巧。 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 第1章 视音频编辑理论 第1章　视音频编辑理论 　　1.1 视音频编辑概述 　　1.2 蒙太奇理论 　　1.3 视音频编辑的原则与技巧 思考与练习 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 第1章 视音频编辑理论 第1章　视音频编辑理论 　视音频编辑理论的发展 ： 　1.电影的诞生与影视剪辑 　2.电视的诞生与影视剪辑　 对电影剪辑和电视编辑的发展历程的 了解有助于更好地学习视音频编辑技术。 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.1 视音频编辑概述 第1章　视音频编辑理论 1.1.2 视音频编辑工作内容与工作流程 1.准备阶段 研究脚本—熟悉材料—编辑方案　 2.编辑阶段 整理素材—选择素材—画面组接—效果 制作 3.核查阶段 　 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.1 视音频编辑概述 第1章　视音频编辑理论 1.2.1 蒙太奇的含义 1.2.2 蒙太奇的作用 　 1.2.3 蒙太奇的类型 　 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.2 蒙太奇理论 第1章　视音频编辑理论 1.2.1　蒙太奇的含义 1.蒙太奇的起源 蒙太奇原本是建筑领域的术语，意思是安装、组合、构成，即将各种个别的建筑材料，根据一个总的设计蓝图，分别加以处理，安装在一起，构成一个整体，使它们发挥出比原来个别存在时更大的作用。 非 线 性 编 辑 原 理 与 技 术 1.2 蒙太奇理论 第1章　视音频编辑理论 　　　影视蒙太奇理论的产生源于我们的生活。 随着电影艺术的发展，早期的一些电影艺术家如格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫等，将其创造性地引入到电影的创作领域中，发展成为一种电影艺术手法，蒙太奇也随之成为电影艺术的一个术语。 非 线 性 编 辑 原 理 与 技