《活着》双重叙事风格赏析.docxVIP

《活着》双重叙事风格的冲突与一致基于电影《活着》，分析其双重叙事风格，并探讨两种叙事风格的冲突与一致。从电影来看，《活着》是悲观主义和乐观主义双重叙事风格的复合体。《活着》的故事发生在20 世纪40 年代、50 年代、60年代三个历史时期。三个时期对应不同的历史事件: 40 年代的国共内战、50 年代的“大跃进”和人民公社运动以及60 年代的“文化大革命”，这三个时代成为影片中一群小人物的生活的时代政治大背景。从悲观主义的叙事角度来说，小人物嵌入时代舞台上，他们的死亡故事如皮影戏般被动而又无奈上演着。从乐观主义的叙事风格来说，活着才是人生的全部意义。从40 年代，到50 年代，再到60 年代，时代背景在不断变动，但是，贯穿每一个时代的《活着》的含义则通过悲观主义和乐观主义双重叙事风格展示出来。在悲观主义的叙事风格下，个人无力改变历史和命运。“上帝决定借你演一出荒诞剧，你别无选择，只有接受而已。永远别埋怨他，他永远对，他就这脾气。”电影《活着》为观众呈现了在社会政治运动中沉浮的社会底层小人物的悲剧性命运。这些小人物面对着无法掌控的社会政治动荡，只能选择被动的顺从、无奈地承受。从悲观主义的叙事来看，活着就是一种忍受。但是，在乐观主义的叙事风格下，个人拥有面对命运的不同态度。“当余华用苦难重重的绝望梦魇亵渎了现实和人的生活之后，面对他所感受到和呈现出来的苦难，他选择了救赎”，而救赎的方式