“我”为剧情表达些什么——唐皖闽和他的话剧舞台设计艺术.docVIP

“我”为剧情表达些什么——唐皖闽和他的话剧舞台设计艺术 文/吴新斌 ‘‘我’’为剧情表达些什么 唐皖闽和他的话剧舞台设计艺术 【摘要】唐皖闽的话剧舞台设计侧重于对剧本内在精神的把握,注重深入挖掘戏剧的思想意蕴,注重主观感受,追求象征意味和 诗化意象;强调具有整体感的舞台样式与空间造型的构建,注意舞台画面的绘画性;偏爱具有艰涩感的舞台材料的选择,运用,留 意戏剧空间质感的表现;讲究舞台空间的”留白”效应.关注剧情表达了什么,关注”我”为剧情表达些什么,关注剧中人物内 心情感的走向,是他构建表现性舞台空间的出发点所在.在总体审美感觉上,他的舞美具有”质朴而内敛”,”简约而大气”,”中 和而诗化”等美学特征. 【关键词1唐皖闽;舞台设计;艺术特色和个性风貌 透过色彩斑斓的戏剧舞台,不难发现,当代舞台美术家艺 术创造的可贵之处,并不体现于对剧本作一般意义上的观念性 传达,并不满足于再现性地交待或表述环境,营造规定情境,提 供表演支点,帮助演员完成戏剧动作,而在于努力创造出准确 而精美的舞台样式来精湛地表现戏剧内涵,并构成真正能打动 和征服当代观众的艺术神韵与魅力.不少舞台美术家所营造的 演剧空间,已从物理空间上升到”心理空间”,”诗化空间”,”哲 理空间”的层面,拓展和提升了戏剧舞台艺术的表现力和审美 层次. “阅读”唐皖闽的一系列舞台设计作品,仿佛进行了一次戏 剧舞台感性和知性的艺术审美之旅. 一 ,成长经历,文化背景和时代特点决定着他的艺术追求 唐皖闽,是上世纪80—90年代成长起来的一位优秀的中年 舞台设计家.他早在上世纪80年代初就进入福建省话剧的最高 话剧《战地黄花剧照 艺术殿堂—～福建省话剧团(现为福建人民艺术剧院)从事专 业舞台美术创作. 像他这样的属于”五零五零”的那一代文化人(上世纪50 年代末出生,现在5O岁上下),都有着大致相同的成长经历和 类似特点:有传统的教育文化背景,但或多或少还受到现代各 种文化思潮和社会价值观的冲击和影响;经历了十年浩劫的 “文革”时期,荒芜过一段宝贵的青春岁月,平添了几分忧伤, 深沉,这是一代人觉醒后的忧伤与深沉,一如与皖闽同时代的 着名诗人顾城的咏叹——”黑夜给了我们黑色的眼睛,我却用 它寻找光明”;亲历了中国改革开放风起云涌,目睹了社会主义 市场经济确立推进过程中的多种新事物新景象的风生水起,思 想解放随之带来了思维活跃,又能联系眼前的现实和个人的实 际,既有敢闯敢拼的热情,干劲和对事业的一往情深,同时又 不乏埋头苦干,坚韧不拔,脚踏实地的求新笃实的执着. 就皖闽个人而言,他接受过正规的舞台美术科班教育,接 珏鑫躅吴新斌,福建省戏剧家协会副秘书长,中国戏剧家协会理事,中国舞台美术学会理事. 话剧《沧海争流》舞台美术设计唐皖闽 受了传统戏剧的教育和滋养,但他不会像老一辈戏剧家,舞台 美术家那样过多地对写实性戏剧及其舞台一往情深;他同时又 善于学习,吸收西方戏剧观,甚至在某种程度上受过西方现代 派戏剧的影响,但又不至于像新生代戏剧人那样崇尚”先锋”, “前卫”,游走于某种极端化的艺术”实验”和”颠覆”的边沿. 他的成长经历和文化背景决定着他的艺术追求上的时代特点和 个性风貌. 皖闽善于和导演等主创人员沟通与磨合.纵观他的一系列 代表性作品,我以为他的舞台设计创作个性似乎可以这样简略 概括:”侧重于对剧本内在精神的把握,注重深入挖掘戏剧的思 想意蕴,注重主观感受,追求象征意味和诗化意象”;”强调具 有整体感的舞台样式与空间造型的构建,注意舞台画面的绘画 性”(他绘画基本功扎实,造型能力强,线条,色彩,块面等形 象考究);”偏爱具有艰涩感的舞台材料的选择,运用,留意戏 剧空间质感的表现”;”讲究舞台空间的’留白’,尽量以最简练 的舞台语言,表现尽可能多,尽可能丰富的内涵和意蕴”. 在总体审美感觉上,他的舞美具有”质朴而内敛”,”简约 而大气”,”中和而诗化”等美学特征. 二,在与表导演的有机融合中完成意象化舞台空间形象的 创造 获得文华大奖的话剧沧海争流》,是一出颇具分量的恢宏 大气之作.K沧海争流》讲述了郑成功与施琅之间的恩怨情仇. 施琅原为郑成功属下大将,两人曾有鱼水情谊,后因个性和用 兵分歧,变为仇敌.施琅在漫长的报仇过程中对郑成功的功过 和两人的关系不断有新的认识,后来在攻取台湾后,施琅最终 在郑成功神庙内以民族大义泯去私人恩仇. 该剧内蕴深邃,剧中主人公的现在时空与历史时空,现实 时空和心理时空交错叠现,活着的施琅与郑成功灵魂的唇锋舌 剑,心灵与心灵的撞击,性格与权力的搏战,以及人格意志和 力量的激扬,构成了一部戏剧时空多变,人物性格各异,内心 活动复杂的历史剧.这对该剧的舞台设计者来说,无疑是极具 挑战性的一次艺术创造. 皖闽在深读,精读,细读剧本的基础上,经过与导演陈永 森的