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中国画的空白美
中国画的空白美 世界绘画分两大基本系统，一是以中国的水墨画为代表的东方绘画，一是以欧洲油画为代表的西方绘画。前者重笔墨，后者重色彩。中国画又分两个系统，一是民间绘画，一是士大夫画、文人画。中国画的空白美，是就水墨画和文人画而言 。 画中“空白”，是中国画艺术形象的构成要素之一，画中之黑与画中之白共同完成绘画造型。清?华琳《南宗抉秘》云：“夫此白本笔墨所不及，能令为画中之白，并非纸素之白，乃为有情，否则画无生趣矣。” 空白美的历史发展和哲学渊源 南北朝出现“疏体画法”。 唐初出现“白描”——白画。只用笔墨勾线，不“布色”，吴道子画即此。 中晚唐出现“折技花”构图。将可意宜人的花枝突现于画面，折技以外尽为空白，天趣犹存。宋代出现“文人画”。既注意画面实体经营位置，又瞩目画面虚体布局安排，诗、书、画、印一体。“萧散简远，妙在笔画之外。”“离画工之度数，得诗人之清丽。”（苏轼语） 元代“文人画”跨入空灵境界 。 《易经》中说“大象无形”，其意是：最大的形象是人们看不见的“道”。 孔子在《论语》中说“绘事后素”，“素以为绚” 《老子?二十八章》曰：“知其白，守其黑。”“计白当黑” 庄子曰：“朴素而天下莫能与之争美。”“淡然无极而众美从之。” 空白美的艺术价值 充分突出画面直观主体，保证了全画艺术形象的概括性。 画中空白使艺术家主体创造性得以更自由发挥。 画中空白使欣赏者的审美创造需求得到更好的满足。 空白美的创造原则 A、从整体的观点出发，通盘考虑布白。 B、依据生活逻辑和艺术逻辑来配置作为造型成分的实景和空景。 C、将空景、实景关系处理成“不即不离，不粘不脱” 。 * *
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