“突现”电影《第六感》审美冲击之源.docVIP

“突现”电影《第六感》审美冲击之源 　　[摘 要] “突现”是自然界普遍存在的具有复杂性的现象,为系统论与复杂性科学研究所关注。电影《第六感》在结尾处突然发生戏剧性变化,使欣赏者产生一种极其特殊的冲击性审美体验;其实质在于片终通过“触发”而在内部进行了自组织,形成了非线性的组织结构,从而发生了“整体突现”。其复杂性尤其表现在内涵不相容逻辑与环状自组结构。“突现”电影的魅力来源于其丰富多样的审美特性,主要包括多样统一性、爆发性、冲击性、穿透性、新颖性、真实性等。 　　[关键词] 《第六感》; 整体; “突现”; 非线性; 自组织 　　 　　凡观赏过影片《第六感》(?The Sixth Sense?,美,1999)的人都会留下极为深刻的印象,很多人会由衷地赞叹:“结尾出人意料,非常精彩!”确实,在这部影片中,一个婚戒落地的镜头引发主人公马尔科姆#8226;克劳医生突然间恐惧的自识:自己原来是一个游荡的鬼魂!而观众此时也像被雷电击中了一样,有一种强烈的震撼,同时而至的还有一阵新鲜而奇妙的快感。 　　观众为什么会有如此这般的审美感受呢? 　　从复杂性科学研究角度出发,我们将会发现:影片《第六感》与众不同的魅力来源于一个重要的性质――“突现”。 　　一、影片《第六感》是“整体突现”性质电影的原因 　　什么是突现?“突现”(emergence)是系统论也是复杂性科学研究的核心概念之一,指(微观)组分按某种非线性关系组织起来形成具有全新性质的(宏观)系统整体,该整体的性质不可还原或约化为其组分的性质。“突现”具有整体的性质,所以更全面的说法应该是“整体突现”。 　　我们已经谈过《第六感》在片终结尾时,突然挑明真相,造成某种新奇性质突然出现。这种新性质只为影片的整体所具有,而不为任何一个镜头、情节或段落――既不是片头马尔科姆遭病人枪击事件、或他与科尔之间的交往的诸种情节,当然也不是婚戒落地和马尔科姆的恐惧自识――所能承担。虽然婚戒落地等镜头形成的情节是作为一个“触发器”引发了影片整体性质的突现,是一个关键的组分,但它本身也不能单独承担解释系统整体性质的突现。 　　观众也可以质问,别的电影难道不是作为一个整??而存在吗?这个整体的电影其性质难道不是从各个组分的组合关系中获得吗?这是肯定的。但是,问题的关键是:有没有突然出现的整体性质?正是这个“突然的出现”赋予影片《第六感》非同一般的品质,从而具有神奇的审美冲击力。 　　当然,以上仅仅是现象层面的描述,下面我们进入复杂性研究的视野。 　　现代系统科学和其他复杂性科学对突现现象做了相当深入的研究,总结出了其发生的主要机制――组分之间的非线性作用关系。下面就从“非线性”维度来论证。 　　 “非线性”是与“线性”相对的一个概念。系统可分为两种类型,一种是组分的线性累加可以达到整体,系统允许近似或者说整体的性质状态可约化为组分的性质状态,组分之间的关系就显得不够重要或不相干,这就是“线性系统”;与之相对的是“非线性系统”,该系统的所有组分都是参与者,都是不可忽视的部分,都能以其自身性质、在整体之中的位置、它和其他组分的组织关系为基础,影响到整体的性质状态,并且组分之间都是相干的,内部任何一个微小的变化都会在整体上放大。从数学分析的角度来说,“‘线性’这个词指的是,如果你把方程式在图表纸上画出来,绘制出来的会是一条直线”①,而“非线性”的方程则表现为“画出来的图线是弯曲的”②。 　　也就是说,如果影片《第六感》是“整体突现”的,那么它至少要满足这样的条件――在突现发生的时候,系统的组分作为不可忽视的参与者存在,并且相互干涉,有新的组织结构生成(三者密切关联)。 　　我们选取处在片头、片中和片尾的三个有代表性的情节或事件作为论证的材料:A.马尔科姆遭病人文森#8226;格瑞枪击;B.科尔#8226;希尔告诉马尔科姆自己的秘密:“我可以看到死人”,“他们像我们一样的走来走去,互相看不见对方,只能看到他们想看的东西,他们不知道他们已经死了”;C.马尔科姆回到家中,突然,他看到由妻子手中滑落的男式结婚戒指,目光落到自己没有戴戒指的手上,而恐惧地发现自己是一个鬼魂。 　　不可忽视的参与者:如果没有情节A,整体的联系和组织就无法形成起来。只有马尔科姆遭病人枪击而死亡(死亡事实片头没有交代,由片终触发新组织整体给出),他才可能作为鬼魂存在,才可能解释马尔科姆为什么与科尔接触(科尔具有与鬼魂打交道的能力),与科尔对话,获悉科尔的秘密(情节B),也才能解释他的自识――作为鬼魂存在(情节C);同样,如果没有情节B,整体也无法获得,马尔科姆只是遭枪击而已(死亡事实没有给出)并不能说明其已死亡(情节A),并作为鬼魂而存在,也不可能有自己就是鬼魂的自我认识(情节C);情节C更是一个关键的成分,如果