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喜剧与农民理想和现实 　　 “三农”问题与农村题材电视剧 　　 　　2002年开始，国家就开始在部分地区试行税费改革，而农村题材电视剧中比较有影响的一部《刘老根》，也正是在这一年推出的。因此我们或者可以说，农村题材电视剧在新千年迎来了黄金发展期，是在双重背景下：一方面是中国城乡收入差距不断拉大和中国农村小农经济模式的破产，另一方面是在国家对“三农”问题的高度重视以及国家试图调和其与农民间不洽关系。在温铁军、曹锦清、李昌平等为“三农”问题鼓与呼的时候，中国农村的形势正在悄然发生着变化，国家与农民关系也在进行着微妙的转变和调试。 　　2000年以来的农村题材电视剧，如《别拿豆包不当干粮》《女人的村庄》和《金色农家》以及2000年之前由赵本山饰演的《一村之长》等等都是相当不错的电视剧。而且这些电视剧大部分都是在央视综合频道黄金时段播出的，这也可以说是一个信号――党和政府是要下决心解决“三农”问题的。尽管在新农村政策的实施过程中还存在着诸多的问题和疏漏，但是毕竟底层群体的声音受到了关注，而且这种声音也通过电视剧这样一种文艺方式被放大到了整个社会层面。这一时期的农村题材电视剧，正是处于这样的政策和社会背景中。 　　 　　这里是安身立命的现实空间 　　 　　东北农村题材电视剧的异军突起，是2002年以来农村题材电视剧的新元素。 　　东北题材的农村电视剧首先是扎根于它独特的地域特点。2010年7月，笔者所在的华中科技大学中国乡村治理研究中心，曾组织到辽宁丹东市的一个山区村进行了为期一个月的驻村调查，对这里的村庄生活和村民的情感有了较为深入的认识。这里的村庄房屋布局比较紧密，村中的废弃房屋很少，村庄的自然村一般是按照村庄中的主要河流和山谷分布的。这里的村民很好客，也很健谈，村庄也是比较开放的，我们的入户访谈也很容易进行。很多人说现在的农村题材电视剧过于“喜剧化”了，在走访多处乡村的过程中我才认识到这个“喜剧化”的基础就是农民性格中都有乐观和豁达的成分――尤其是东北农民。当然，这种乐观豁达应该也是有其现实基础的。相对其他??区农村来讲，东北农村人均耕地面积较多，人均农业生产收入较高，加上村庄拥有较为丰富的集体土地和林木资源，所以即使在1990年代全国税费负担最为沉重的那段时间，东北农村的税费负担很轻。我们的调查显示，当地的农业税费人均年负担额一直保持在40元左右。 　　东北农村题材的电视剧之所以发展的好，也是因为其有领军人物，这当中就有赵本山、潘长江、范伟等。这些演员与农村和农民有着天然的情感联系优势，也有着对乡村生活质的把握。农民出身的他们让其成为农民形象的代言人和传播者，因为他们了解农民和农村，所以他们可以扮演好这样的角色。而《乡村爱情》之类的电视剧则是直接由农民来演绎自己的生活，抒发自己的情感，展现农民的所思与所想。整体而观，东北农村题材电视剧将浓厚的乡土气息在电视剧中表现得淋漓尽致。 　　东北农村题材电视剧也展现了观众喜闻乐见的民间文化活动形式，如东北大秧歌、二人转等，满足了农民的多样化的观赏需要。传统文化作为我们生活的一部分，甚至已经融入了我们的人格。有这些文化活动的存在，人们才得以体会自身的归属和主体性价值，才不会在现代文化的冲击下呈现出焦虑与困顿。此外，这些电视剧也展现了当代农民的新生活。比如《乡村爱情》中就有开展农民运动会的情节。这样的情节也许在“城里人”看来有点虚假，但这却是农民们的美好愿望。当城市人将健康与运动作为一种追求的时候，农民同样也会有此类追求。 　　在这些电视剧中，这群农民对村庄是充满感情的――这也让看电视的人受到感染。农村发展需要的就是农民对农村的认同和眷恋。的确，大部分这类题材电视剧并没有完全展现打工经济对村庄的冲击，但笔者并不认为这是创作者无视大量劳动力外流的现实，而是他们把镜头一转，将目光聚集在一群扎根农村、在农村追求幸福和富裕的农民身上，将农村展现为农民安身立命的现实空间。当许多农村人为了在城市立足而艰难打拼的时候，这些电视剧告诉他们：农村这个家园永远是他们温暖的港湾。 　　 　　对新农村的表达与反思 　　 　　《乡村爱情》《文化站长》《别拿豆包不当干粮》《女人的村庄》和《清凌凌的水蓝莹莹的天》等农村题材代表作，确实带有一些商业化的色彩，也与社会当前的主流意识形态话语与政策导向保持着一致――正是这种与主流意识形态保持一致的态度，使得这类题材的电视剧饱受诟病。尽管这些电视剧当中处理矛盾时有着相当戏剧化的处理，但难道说，好的作品就是要将现实撕成碎片并与主流意识形态唱反调吗？当我们的一些电视剧评论人在说农村题材电视剧与意识形态高度一致的时候，难道这些人不也正是戴着意识形态的眼镜来看待这些电视剧吗？ 　　笔者认为这些电视剧首先是存在着真实的乡土生活体验；而且，这些作品也同样包含