谢晋和张艺谋电影中女性形象比较解读.docVIP

谢晋和张艺谋电影中女性形象比较解读 　　［摘 要］ 谢晋和张艺谋是中国电影史上两位重要的人物，在他们各自的创作中，有一个共同点在于，他们都十分重视女性题材电影的拍摄和女性人物形象的表达。本文从两人的主体电影思想谈起，分析了他们经典作品中的女性人物形象，比对两者之间的不同进行了初步的探讨。 　　［关键词］ 谢晋；张艺谋；女性题材；比较分析 　　 　　一、谢晋和张艺谋的主要创作思想 　　谢晋，这是中国电影历史上永远都不会褪色的一个名字，作为中国电影史上成就最大的电影导演，他用他的一生给我们拍下了无数经典。对于谢晋影片的回顾，我们能够发现一个显著的特点，那就是他的电影题材十分广泛，涉及体育、农村、战争、小人物生活等多个方面。《女篮五号》是中国第一部真正意义上的体育电影，整个影片充满了朝气和活力，成功表现了国强才能民健的主题；《大李老李小李》让我们看到了谢晋身上的喜剧才华；《红色娘子军》《鸦片战争》又让我们看到了他对于战争题材的充分把握和游刃有余；《芙蓉镇》《天云山传奇》《牧马人》又让我们看到了他对现实和历史的反思和他人生的独特感悟。他的电影伴随着中国几代人的成长，人们在他的电影中，感受到了一种对于美好生活的追求和健康向上的人生信念。不管我们对于电影的本质是如何认识的，不管对于谢晋的电影之路是如何评价的，谢晋的电影得到了最多数人的认同，这是一个不争的事实，他的作品永远都是与时俱进的，总归是能够把对历史的思考、时代生活和炽烈的人情味、人性美结合，因此他的电影总是充满正气，很明朗。今天，大师已去，但是他的作品和精神仍在，他给我们留下了太多值得深思、借鉴和学习的艺术经验，这将是值得每一个电影人和每一个喜爱电影的观众用一生去感悟的。 　　张艺谋，也是一个在中国电影史上具有里程碑意义的电影导演，从《一个到八个》在摄影上的崭露头角，到和陈凯歌一摄一导，让《黄土地》在国内外电影节上大放异彩，张艺谋逐步开始了他的电影人生之路。我们将他的诸多作品如《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等作品连起来看，会发现张艺谋的电影之路，更像是一条对于人性探索的道路。《秋菊打官司》展现了一个农村妇女如何运用法律维护自己的权益；《有话好好说》调侃了现代都市下的众生相；《幸福时光》则展示了几个普通人的关爱和不幸；《活着》用嬉笑怒骂而又让人心碎的情感基调，对中国社会发展的几个阶段进行了解读。他在这条人性之路的探索上，一直走得很执著、很虔诚，对于人性的思索、感悟、拯救、关爱等，体现出了一个中国人身上所具有的使命感和责任感，更是一个艺术家内心的真实写照。尽管张艺谋近来的作品倾向于大制作、大场景的唯美之路，但是我们也要支持一个艺术家对于多种风格的探索，不管这种探索的结果如何，就张艺谋之前的作品来看，他的电影在思想深度上，成为惟一能和谢晋比肩的人。 　　二、谢晋和张艺谋电影中女性形象的解读 　　早在文艺复兴时期，很多画家选择女性人物作为自己创作的题材，根本原因在于中世纪女性在社会中的地位不平等，为了彰显艺术家们对自由和人性的追求，试图摆脱中世纪太长时间的各种压抑，于是女性人物成为他们首选的对象，自那时起，各类艺术作品中对于女性的关注和表现，与“男尊女卑”“重男轻女”“男女平等”“lady first”等众多关于女性人权的落后和进步的思想，一起交织着，直到今天还有各类题材的作品予以表现。谢晋和张艺谋无疑是两位最具有女性意识的导演，所谓女性意识，具体到电影创作来说，主要有以下几个特征：第一是女性在影片中是作为女主人公出现的；第二是影片中体现出了女性的独立和觉醒意识，将女人的这种自尊自爱、自强自重的精神气质作为主要的情感基调；第三是影片中的女性不再是单纯的被男性欣赏的对象，而是有着自己独立的价值观念和鲜明的情感取向的艺术形象。两位导演在女性形象的塑造和女性意识的表达上，各有相同和不同。 　　（一）谢晋镜头下的女性形象的塑造 　　谢晋之所以能够受到大多数观众的欢迎，其中一个重要的原因就在于他塑造了很多女性形象，从心理学上讲，一个影片中的女性因素，对于男观众和女观众，都是一个内在的驱动力。谢晋的对于女性形象的塑造，自然来自于他对于女性的认识，他将镜头下的女性塑造成为他眼中完美的东方女性，这与西方影片的不同在于，西方影片中对于女性的刻画，多是一些身体部位的展示，而谢晋则是通过了她们的动作和语言，进行精神层面的刻画，从而在她们身上，折射出谢晋的人文精神和道德理想。他所塑造的女性形象，都是一些本身生活就很悲苦，但是为了男性，甘愿付出自己的肉体和爱情，她们似乎生来就是为了拯救这些命运多舛的男人的，但是无论这种拯救多么的辛苦、多么的艰难，她们都从来没有放弃过，甚至将这种拯救看做是自己一生的使命，执著而坚强。 　　1983年,中国青年报曾组织过一个调查，名称为“我最喜爱的十个当代