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中国本土文化资源对中国动画推动性作用 　　摘要：中国动画曾经几度辉煌，并且在一时之间走在世界动画行业的前列，中国的本土文化资源对中国动画的发展产生了具有巨大的推动性作用，为中国赢得了无数的荣誉，中国今后动画事业的发展壮大仍然需要巨大的中国本土文化资源做支持。 　　关键词：本土文化资源；动画；推动性 　　1#8195;中国当前动画现状以及存在的问题 　　近年来，我国动画片产量大幅度增长。2006年，国产动画片产量已达到了8.2万分钟，远远超过1993年至2003年的生产总和――4.6万分钟。而数据显示：我国存在着大约150亿元人民币的动画片市场。动画产量的增长和巨大的发展潜力使它成文化创意产业中的一个亮点。但是中国仍然存在着巨大的动画缺口，还远远不能满足国内的需求。世界动画市场已经逐步趋于成熟，而且涌现出了相当一部分比较优秀的作品。中国的动画市场和世界市场相比依然存在着很大的差距，国内的主流市场仍然长期被美、日、韩动画作品占据。当前中国动画行业遇到这样的问题：市场长期被美日韩产品占据，国产动画片需求缺口巨大；产业政策支持不到位，制作资金投入严重不足；市场发育不良，产业链断裂，国内企业规模小实力弱，动画创意少质量低；市场监管不力，盗版侵权现象普遍；从开始到策划都缺乏创新，与本土文化资源的衔接不够，一味地模美仿日，走的路子“四不像”，受“加工厂”现象影响较大。 　　中国现在继续走复古路线并不是简单的死搬硬套往常的路子，而是继续深入挖掘本土文化资源来为中国动画服务，再加上先进的技术做支撑，这当然这要符合当前国际大环境，要建立在充分认识中国当前动画业现状的基础之上，打有充分准备的仗，中国动画就会走出低谷，迎来新一个辉煌。 　　2#8195;中国动画在本土文化资源上的一些探索 　　2.1#8195;中国动画历史的发展 　　中国动画起源较早，也曾有自己的辉煌。1957至1966年，中国动画进入发展的第一个鼎盛时期，中国动画史的众多扛鼎之作都是在这个时期完成的，《大闹天宫》的出品，水墨动画出现，“中国学派”〈中国学派的称谓是对新中国成立初期美术电影所取得的国际地位和艺术成就的肯定和总结，是对这一时期中国动画内容和形式的准确概括，体现了中国动画成功的走向世界，走向辉煌的创作理念。“ 　　1957至1966十年间，中国动画呈现出百花齐放的良好局面，拍出了一批至今仍然是中国美术电影史上最优秀的作品，在国内外声名雀起。中华民族的各种艺术形式被尝试和利用以充实动画创作技巧，不同工种的动画专家在导演、剧本、造型、剪辑、音响等方面齐心协力共同打造出许多动化精品。 　　文化大革命的巨大影响使中国动画跌入低谷，尽管文革以后也有所发展，但是精品不多。这一时期是中国动画的重要发展阶段，虽然没有出现太多的动画精品，但是却做到了中国本土文化资源和中国动画发展的密切结合，为其以后的发展做好了铺垫；另外那时期所发明的几种新型的民族动画形式[水墨动画、剪纸动画、折纸动画]成为以后动画的主要形式，也是中国动画引以自豪的国宝。 　　2.2#8195;中国动画本土资源探索 　　本土文化资源对中国动画的推动性作用在中国早期的动画片《大闹天宫》里也表现尤为突出，戏曲元素[京剧 脸谱 年画 舞蹈 ]等融为一炉，烹制出了一部经典的文化盛宴，对今后中国动画的影响颇深。这部没有现代的特技、电脑和数字技术，完全凭手工制作出来的的鸿篇巨作曾获国内外无数的奖项。 　　广大动画同仁也已经意识到了这样的问题，这些年也涌现出了一些比较优秀的动画作品，包括二维和三维的，比如《宝莲灯》《妈祖》《小兵张嘎》等这一系列片子在选材方面也在走民族本土化路线，在本土文化资源方面做了很多的探索，并且取得了巨大的成功。《宝莲灯》也已经走出了国门，取得了骄人的成绩。尽管和迪士尼 梦工厂的一些片子还有一些差距，但是却是中国动画走向世界的一个新的开端。 　　2.3#8195;中国动画的发展趋势和成就 　　文革以后，中国动画的发展有两个大的趋势：一是社会社会转型期下的中国动画逐渐脱离计划经济体制控制，开始寻找新出路，二是中国动画民族风格的渐行渐远。1977至1994年中国动画片无论是在数量还是在质量上都达到了最高峰，这一阶段的动画片再一次让世界观众叹为观止，称赞中国动画“已经达到了世界第一流的水平”。这一时期的重要作品有《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《金猴降妖》、《三个和尚》、《鹿玲》、《山水情》……数量之多、质量之高，都是相当罕见的。 　　3#8195;中国动画自身发展存在的缺陷 　　纵观现今的中国动画产业，中国动画所缺乏的题材、创意、品牌同样应该向本土文化资源看齐。中国当今动画行业面对诸多的问题，成为当今动画事业发展的瓶颈。中国当前的动画和国外的动画相比存在差距较大。要想缩小差距，只有在题材