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认识电影;电影是一门融合了文学、音乐、戏剧、 舞蹈、美术、摄影等艺术特长的艺术。 是科学技术发展到一定阶段的产物。;电影的产生和发展;电影的构成要素;景 别;;2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的关注效果。 作用： 客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系;;3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。 作用：利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧中用得最多的镜头。 ;4近景：以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。 作用： 重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。 ;5特写：以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。 ;特写元素在电影中的作用;镜头;一、镜头角度的划分;垂直角度;b俯视镜头 指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度;;c仰视镜头 指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩； ;;水平角度的基本风格;视点;2主观视点 它模仿片中某一人物的眼睛，或代表以第一人称进行叙述的作者的眼睛，具有极大的主观色彩。使观众与人物建立认同，得以掩盖某些剧情，或使故事的叙述进入一种别致的形式。 ;电影运动的构成;摄影机运动的主要方式;推镜头的作用 ;2、拉镜头（拉） ;拉镜头的作用：;3、摇镜头（摇） ;4、移动镜头（移） ;;;; 光线照明;;;色彩 色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。 ;色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。;色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。; 色彩;色调在电影中的作用：;四、场面调度 所谓场面调度，原为戏剧专有名词，意味着在具有宽度、高度、深度的场景之中，对舞台上人、物、景在三维空间中的安排。 在场面调度中，如何安排人与人之间的空间关系、演员与镜头的空间关系，将揭示完全不同的人物关系和人物心理。 场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式和由此表达的人际关系。 在电影场面调度中，不仅包含了静态的空间关系的处理，而且也包含了动态的空间关系的处理。 ;声 音; 声音;;声音在电影中的作用 ;音响 ;二、音响的种类 ;音响在电影中的作用 ;音响风格 ;音乐与画面的关系;;;;四、音乐在电影中的作用;概念; 蒙太奇的类型;一、叙述蒙太奇：指连续性的，按照时间逻辑顺序分段衔接，组接中包含着事态性内容，即表达情节的发展和动作的连贯，用以推动整个剧情的发展。 叙事蒙太奇是一种简单而又直接的表现形式。它以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和造型的连贯性。 ;A连续式蒙太奇： B平行式蒙太奇： C交叉式蒙太奇： D重复式蒙太奇： E颠倒式蒙太奇;A连续式蒙太奇:推动剧情、动作、情绪连续地发展，大量的叙述靠连续式蒙太奇。 例如《尼克松》中尼克松竞选失败，与妻子交流时引出的少年回忆的连续性的语言衔接场面。 现实中的事件主要依先后顺序和因果关系发展，按此方式叙述是最基本和普遍的思维方式，是绝大多数影视节目的基本结构方式。 连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系作为镜头的组接依据。 ;B平行式蒙太奇：两条以上线索分开表现，不同地点同时发生时间的交替出现，或两种时间的错杂表现，互相烘托。 当两件或两件以上的事件，或者事件的两个或两个以上的不同方面平行发展时，需要分开进行叙述，常用平行蒙太奇的方式，即把两条或两条以上的线索分开表现。 不同的地点同时的事件一次分叙，造成一定的呼应和对位，产生丰富的戏剧气氛和艺术效果。 例如《疯狂的石头》从三个方面表现撞车的同时 ;C交叉式蒙太奇：它是平行式蒙太奇的发展