国际艺术招贴流派PPT课件.ppt

十三人画展 * * * 《第10届东京国际照明设计竞赛海报》 龟仓雄策1964年东京奥运会系列海报 百米运动员起跑瞬间的势态，奥林匹克的竞赛精神被生动得定格在画面上，从前到后，从左到右，屏住呼吸奋力一搏的画面，体现了运动员的拼搏精神和生命力量，给人强烈的震撼与共鸣。龟仓雄策向世界成功地展示了日本平面设计的独特魅力，运用新型的摄影技术使他的海报真正捕捉到了人类体育竞技精神的瞬间，因此获得了国际平面设计界的普遍认可，并且还获得了当年国际米兰海报设计的大奖。 中 国 招 贴 中国是一个拥有悠久历史的国家，加上多元化的文化和民族结构，中国现代 的招贴艺术的内容和形式都是多样化的，但是在过去的那么久的封建社会统 治下，中国基本上处于封闭状态，加上美术教育和设计教育方面的原因，我 们的招贴设计发展的不是很顺利。 中国的招贴是极具民族特色的：清末还是殖民时期的上海商业招贴，文化大 革命期间的宣传招贴、民间丰衣足食的年画招贴。 中国招贴设计师可分为两种，一种是在文化传承上相对稳定，基本没有断层 的港澳台地区，特别是香港地区的设计师。因为市场的需求和政府的重视使 得招贴设计发展的比较顺利，设计团队也很强大。一种是大陆地区，由于教 育的中断，文化封闭，一个世纪以来没有得到健康的发展，尽管改革开放后 涌现出了一批中青年优秀的设计师，但是还是处于初级阶段，整体的实力不 足，文化知识结构发生断层，表现风格不太统一，受西方文化影响较多，导 致中国传统文化没有得到很好的继承，发展，和创新。 中国招贴发展也可分为三个时期： 1、20世纪初期。 1911年上海的英美烟草公司和商务印书馆，把石版印刷术引入到中国。 大大降低了印刷的成本，而且印刷的效果的比石版印刷好很多。当时 上海出了招贴广告的十分特殊的形式——月份牌广告。那一时期，比 较出名的月份牌画家是郑曼陀先生，他成功的将炭和水彩相结合的表 现技术，奠定了月份牌画法的基础。之后从德国学习设计回来的杭樨 英把月份牌的制作推向了高潮。 “月份牌”画的诞生，源于西方列强的强权政治。1843年，上海被迫辟 为国际通商口岸，迅速推进了上海城市的近代化。所谓“月份牌”画， 就是此时欧美资本大量输入上海，许多外国资本家纷纷在上海开厂设店， 倾销商品进行广告宣传的产物。其形式是借鉴和运用了在中国最有群众 性的民间年画中配有月历节气的“历画”样式，融入商品广告。最初， 外国厂商聘请中国画师设计的“月份牌”画，画面除了商品宣传外，表 现的大都是中国传统题材的形象，或中国传统山水，或仕女人物、或戏 曲故事场面等。后来则发展为画面以表现时装美女为主要形象。艺术手 法上初以中国传统工笔淡彩或重彩作表现，后来发展为以西洋擦笔水彩 细腻的写实手法作表现，色彩明净鲜丽，并且大都用技术更为先进的铜 板纸以胶版彩色精印，上下两端还镶有铜边，上端铜边居中穿孔，可以 张挂，随出售商品免费赠送顾客，广受欢迎。人们获得这种配有月历节 气的商品宣传画后，整年张挂在家里，既可装饰欣赏，又可查阅日期节 气，人们习惯地称它为“月份牌”。这种“月份牌”在每年新年前更是 大量发行赠送顾客，人们都把它作为年画来欣赏。 五星红旗 第二个时期：新中国成立后： 这个时期作品由于政府各种运动和经济建设的需要，星辰过来第一个 政治宣传画高峰期。20世纪50年带到70年代的30年中，我们的文化艺 术和发达国家交流甚少，这方面的信息也十分缺乏，美术学院的教学 方法大多依赖于50年代来自苏联和东欧的一些影响，红、光、亮、高、 大、全、，成为那个时期宣传话的一个固定模式，这种发展使作品显 得非常生硬和概念化，脱离了人民和社会现实远离了群众的审美要求。 红色招贴形成的原因： 1、红色是中国人习惯的激发人进取的“革命色”，文化大革命 对中国人民来说是一场触动灵魂的运动，这场运动反映了在毛泽 东思想引导下的一代人的思想意识和行为方式。 2、红色是中国人乐于接受的颜色，红色消灾，红色保护平安，红 色是吉祥的符号， 3、红色是强烈的传播色彩，在那样的年代里，中国人要将毛泽东 思想普照全世界，红色无疑是最有感染力的。 第三个时期：20世纪80年代末： 这个时期是中国政治，经济，文化全面蓬勃发展的年代，文化的交流， 印刷品的创波，全国间的交流，国际间的交往国内各类招贴广告展都 相继开办：1992年广东深圳举办了“平面设计在中国”北京举办了： “首届北京国际设计博览会”1998年举办了“99中国国际艺术设计博 览会”。 靳埭强 1942年生于广东省番禺。1957年定居香港， 做学徒，满师后当裁缝师，如此10年之外。 其后在香港中文大学部攻读设计课程。 1967年开始从事设计工作，他曾获得过300 多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设 计界一流的大奖。 靳埭强主张把中