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文学语言学研究路径 　　一、引言 　　 　　二十世纪以来，文学研究一直试图探索语言本体对文学作品的影响。不过，由于没有认识到文学语言学特有的研究路径，没有厘清文学和语言学在文学语言学中的地位，文学语言学的研究一直未受到应有的重视，至今没有形成完整的学科体系。我们认为，文学语言学以文学作品的话语为语料，凭借语言学的视角来探讨文学的审美规律，因此，从本质上说，文学语言学是文学评论，而不是语言学。也就是说，语言学只是文学语言学的研究路径，而不是研究目的。 　　显而易见，文学语言学在研究路径上必须遵循着语言学的一般规律。当当网编辑在推荐人民文学出版社出版的《文学语言学》（李荣启先生著）时指出：《文学语言学》系统梳理了文学语言观念的演进，探讨了文学语言的功能地位、性质特征、文本结构、类型与风格，剖析了文学语言的接受问题，突出强调了文学语言的形式美。书中对以往国内理论界研究薄弱的论题都有深度分析。在研究方法上采用的是多学科渗透、融合的综合法，合理地吸收和消化语言学、符号学、文艺学、哲学、美学、文化学、社会学、心理学、阐释学等多学科领域的新成果，并融会贯通、为我所用。 　　我们认为，当当网的这种观点是对文学语言学研究路径的误读，因为，既然采用的是“多学科渗透、融合的综合法”，那么就不必叫做文学语言学，而可以直接看作是文学评论的一部分；反之，既然叫做文学语言学，那么，它就有与其他性质的文学评论不同的独特的一面。笔者认为，文学语言学的独特的一面就是它的语言学研究路径。就目前而言，文学语言学的主要研究路径有结构主义路径、形式化路径和数理路径。 　　 　　二、结构主义路径 　　 　　索绪尔所创立的经典结构主义语言学是一种基于功能的分类学。这种理论把语言的结构单位按照功能进行不断的分类。不同层次的语言结构，功能不同，它们共同构成语言的整个结构体系。结构主义语言学的方法论是：1）注重组合关系和聚合关系研究。例如：“他们吃饭”的组合关系是主+动+宾，“美丽、大方、丑恶”的聚合关系是形容词。2）注重经验归纳。能???察到什么语料，就研究什么语料，不自省。3）注重口语语料分析。重视某个语言社区通用的口语。4）注重共时和历时研究。共时描写就是以一个固定的时间作为观察角度。历时描写注重语言的历史发展。5）注重语言个性的研究。6）注重分布和替代研究。语言结构分析的主要任务是从一堆语言素材中切分出独立的单位如音素、语素、词、词组等并加以科学地归类，然后寻找语言的结构规律。 　　就文学语言学而言，其研究任务也是从一堆语言素材中切分出独立的单位如词、词组、句子等并加以科学地归类，不过，它的研究目的是寻找文学话语的艺术规律。例如：鸡声茅店月,人迹板桥霜。 　　这是全用名词的著名诗句，无动词而有动妙,可谓无中见有、静中觅动。从形式句法看，“鸡声茅店月”是无主句，空动词是“有”。从经典结构主义语法看，“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”在心理词库里是聚合关系，在这组话语中是组合关系。化聚合关系为组合关系，这就是文学艺术。 　　 　　三、形式化路径 　　 　　形式化研究是当代语言学的主流方法之一，也可以作为文学语言学的研究路径。这里，我们用《金瓶梅》中人物会话为例说明之。《金瓶梅》中的人物会话因为各自有着不同的意义框架而体现出一定的程式化，我们可以用公式来表述。 　　潘金莲的个人方言可以用公式〈a〉来表述：〈a〉P = + A ∪ - (-A) （P=潘金莲；A=语言形式）；西门庆的个人方言可以用来公式〈b〉表述:〈b〉x = +B ∪ - (- B) （x =西门庆；B =语言形式）；武大郎的个人方言可以用公式〈c〉来表述:〈c〉 W1 = +C ∪ +C ∪ +C ∪ ……（W1 =武大郎；C =语言形式）；武松的个人方言可以川公式〈d〉来表述:〈d〉W2 = +D ∪ +E ∪ +F ∪……W2 =武松；D,E,F =语言形式）。 　　其中，“+、- ”代表褒贬不同的语言风格色彩，∪代表合成关系。可以看出，潘金莲和西门庆具有相近的会话风格（即善于掩盖事实真相），武大郎和武松具有相近的会话风格（即直白）。这些程式化语言体现出人物不同的性格特点，但个人性格不是意义框架的惟一的历史渊源，民族文化、时代背景、个人生活经历、语种、身体状况等都能影响到意义框架P、X、W1、W2的取值。因为意义框架是不同因素制衡的结果，所以，它一旦形成便较难改变。对于每个人而言，意义框架使得千变万化的具体话语场形成一个较为固定的发展趋势，体现在会话整体取像中就是语境规约。也就是说，如果人类的会话形成一个大的图象，那么，每个人的会话都有个相应的核心图区（即意义框架)和背景色(即语境规约)。同样，如果用不同的色彩来表示《金瓶梅》中的各种人物的会话，那么