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浅谈李清照以愁寄相思模式 　　 摘 要:李清照是婉约之宗。她的词作无论是写深闺离愁,思乡怀人,还是表家国之恨,最典型的手法就事婉转迂曲表情达意,而最能体现这一特点的是以愁纡相思的表达模式,其间她不仅赋予愁和相思以腿脚、以身材、以尺寸、以分量,而且又把相思比作婴儿、以致长大成人等等。可谓出神入化,令人拍案! 　　 关键词:李清照 相思 模式 以愁纡相思 　　 Abstract:LiQingzhao is the wanyue ancestress .The 　　typical writing technique is expressionof emotion and ideas in rather indirect manner in all of her lyrics which she wrote about the sorrow iof parting in boudoir ,lovesickness of her hometown and her lover and the hate of her country. The mode of her melancholy sending lovesickness embodies this characteristic the most. In writing,she not only endowed melancholy and lovesickness with leg and foot, figure ,size and weight, but also compared the lovesickness to the baby to bring it up .Her lyrics works are absolute magic and simply astounding. 　　 Key words:LiQing zhao;lovesickness;mode; 　　sending lovesickness in melancholy 　　 　　 由于李清照的特殊遭遇,她创作了大量以离情别恨为主旨的词作。高宅?曾诗云:“狂名近代无人识,愁绝千秋李易安”关于李清照的离情别恨和她的愁,古往今来不少文人志士做过专题研究,今天我只是浅谈其中一点。宋人严羽《沧浪诗话》云:“语忌直,意忌浅,脉忌露,味忌短”;胡云翼曾说过:李清照最会写相思之情,她不但运用词句很巧妙,而且最长于创造新词。而我觉得李清照的词作可谓把这两位的观点综合体现到了极致,她通过愁来委婉迂曲表达自己的相思之情,使其成为婉约派最经典的代表。下面我就易安寄托相思的第三种模式――以愁纡相思,谈一点自己的看法。 　　 赋愁动感,相思长脚 易安的《一剪梅》可谓一首写离情别绪的上乘佳作。词的上片写离别后,望鸿雁、期锦书,然而“飞云过尽,归鸿无信”(晏几道 思远人),她凄怆抑郁。下片写到离别后词人相思之情的难堪和无法排解。词中云:“一种相思,两处闲愁,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”词人在写自己相思之苦,闲愁之深的同时,也想到了和她心心相印的爱人,可见两人“爱得深”,词人“思得切”,思而难遇,故“愁得苦”,“愁得苦”则情痴,所以,“此情无计可消除”,虽竭力控制自己,努力排解这相思之苦,但这相思却似有脚,能上能下,动感十足!“才下眉头,却上心头”,此句不露“相思”,却把相思之苦写得形象生动,由“思”而“愁”,以“愁”纡“思”,可谓“不著一字,尽得风流”。 　　 愁可抱怀,相思如婴 如果说在《一剪梅》中,易安的相思刚长出腿脚,那么,在《蝶恋花#8226;独抱浓愁无好梦》中,她的相思却已成长如婴,被词人温柔的抱入怀中。词云:“暖雨晴风初破冻,柳眠梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。”此词写春回大地,万物复苏,一片盎然生机,正是赏花赋诗的好时节,可心上人却远离词人不能一起赋诗畅谈,词人伤心落泪,乐景哀写,表现出了她对丈夫深情的思念;可词人闺房独守,被这相思之苦所役,愁绪万千,夜不能眠,面对这怎么都挥之不走的相思,怎么办?罢!罢!罢!词人索性把它如婴儿一样,抱入怀中起床去修剪灯花,来消磨时光,聊以自慰。至此我们对易安的相思之情深深感染,禁不住潸然泪下! 　　 以愁喻己,相思成人 在以梅寄相思时,易安曾以梅自喻,可在以愁纡思中,她又把自己喻作愁的化身。在《念奴娇》下片中,词人云“楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉?不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意,日高烟敛,更看今日晴未?”此词上片融情入景,反映女主人落寞、抑郁烦闷,以酒浇愁;下片表现了词人欲睡不能、欲卧难安、愁闷之致,只好起来仔细看看天气,决定自