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二十一世纪前十年古代戏曲史研究 　　摘要： 戏曲通史、戏曲断代史、分体戏曲史、论文结集之戏曲史、编年体戏曲史史、地方戏剧史、戏曲图史构建了新十年的古代戏曲史貌，“拓展”与“深化”从研究领域和著述理念两层次体现着古代戏曲史研究的主要功绩。戏曲史观念的进步与实践的相对滞后是当前古代戏曲史研究的写照，“戏剧”与“戏曲”辨析的观念与实践存在着分离，古代戏曲史领域中的非经典作品研究与文体演变研究亟待加强。 　　关键词： 新十年；戏曲史；拓展；深化；缺失 　　王国维《宋元戏曲史》开启了20世纪的古代戏曲史研究，之后产生了不同体式的戏曲史著：“有以专著的形式，也有以论文的形式；有依附在文学史上的，也有采用戏曲史的独立形式的；有采用文体史、断代史的，也有采用通史形式的。”［1］新世纪以来，古代戏曲史研究踏上新的征程，本文从“拓展”、“深化”与“缺失”三方面对21世纪前10年（下文称“新十年”）的古代戏曲史研究作一考察。 　　一、古代戏曲史研究领域之拓展 　　新十年的戏曲史研究是对20世纪的古代戏曲史研究的承续和发展。新十年之古代戏曲史研究填补了戏曲史学中的诸多空白，研究视角亦有突破、更新，戏曲断代史、分体戏曲史、地方戏剧史、戏曲通史体现着戏曲史研究领域之“拓展”。 　　（一）戏曲通史 　　戏曲通史以描述古代戏曲发展的完整历程为旨归，在历时性考察中实现对戏曲不同层面的观照。新十年的戏曲通史的撰述模式主要有两种：一是古代戏曲史的横向剖析，如廖奔《中国戏曲史》［2］将中国古代戏曲分作“形态”、“腔种”、“剧目”、“演出”、“艺人”、“典籍”、“交流”和“附论”八大板块，以之构建中国古代戏曲的发生发展过程，同时又对包括民俗文化在内的各种文化现象予以观照，展现了作为文化范畴的戏曲的全方位景观。二是古代戏曲的纵向观照，此以赵庆元《中国古代戏曲史论》［3］和廖奔、刘彦君《中国戏曲发展简史》［4］为代表：前者将古代戏曲的发展历程表述为“因素萌芽期”、“散乐集演期”、“歌舞变形期”、“戏剧成熟期”、“元曲繁荣期”、“改制转型期”、“??雅争胜期”，后者以“戏曲的起源与成熟”、“元杂剧与南戏”、“明代诸声腔发展”、“清代地方戏繁兴”四编勾勒了中国古代戏曲的发展轨迹。除此之外，新十年的戏曲通史还有程华平《中国戏曲发展简史》（复旦大学出版社2002年版）、赵建新《中国戏剧简史》（兰州大学出版社2008年版）、温宝麟《简明中国戏曲史》（甘肃人民出版社2009年版）等等。 　　与20世纪《中国戏曲通史》（张庚、郭汉城著）、《中国戏曲发展史》（廖奔、刘彦君著）相比，新十年的戏曲通史也许显得不值一提，但“十年”之期的戏曲通史又昭示着自己的功绩。与戏曲断代史、分体戏曲史、地方戏剧史相比，戏曲通史之“拓展”色彩略显不足，但著者将自己多年的研究成果融于通史之中，此亦在一定程度上丰富了戏曲史学。 　　（二）戏曲断代史与分体戏曲史 　　戏曲断代史以描述某一历史时期的戏曲发展为任务，分体戏曲史则是对某一戏曲类型的纵向考察。中国古代戏曲在不同历史时期表现为不同的戏曲类型，故戏曲断代史与分体戏曲史重合之处颇多，现将二者一并介绍。 　　刘晓明《杂剧形成史》［5］以“类群理论”瞩目于杂剧“形成”，以新文献论证杂剧发生，以新理论分析杂剧形成，就唐宋元三朝的“杂剧”多有发明。季国平《元杂剧发展史》［6］全面描述了元杂剧发展的历史进程和地域流播，将元杂剧发展史分为“北方兴起时期”、“南北繁荣时期”和“杂剧衰微时期”，创造性地提出杂剧的“南流”并非杂剧的衰微，并以扬州、杭州诸地的杂剧兴起与繁荣证明了“南流”开启了杂剧发展的新阶段。新十年“分期”式与“分体”式的戏曲史著还有薛瑞兆《宋金戏剧史稿》（三联书店2005年版）、俞为民、刘水云《宋元南戏史》（凤凰出版社2009年版）、田同旭《元杂剧通论》（山西教育出版社2007年版）、张正学《中国杂剧艺术通论》（天津古籍出版社2007年版）、金宁芬《明代戏曲史》（社会科学文献出版社2007年版）、徐子方《明杂剧史》（中华书局2003年版）、戚世隽《明代杂剧研究》（广东高等教育出版社2001年版）、秦华生、刘文峰《清代戏曲发展史》（旅游教育出版社2006年版）。较于元明两朝的戏曲演进，清代戏曲之发展略显复杂，对清代戏曲进行分时段研究显得十分必要：杜桂萍《清初杂剧研究》（人民文学出版社2005年版）、么书仪《晚清戏曲的变革》（人民文学出版社2006年版）、左鹏军《近代传奇杂剧史论》（台湾学生书局2001年版）、左鹏军《晚清民国传奇杂剧史稿》（广东人民出版社2009年版）业已组建一部特殊的“清代戏曲史”。 　　戏曲断代史和分体戏曲史多以著者的“学术点”为研究对象，这样有利于发挥著者的学术专长，进而为“拓展”提供了客观基础。“分期”与“分体”加强了戏曲史中的个案研究