急需保护的我国之国粹国宝----藏戏艺术.docVIP

急需保护的我国之国粹国宝----藏戏艺术 ?发布时间：2009-12-31??来源：中国非物质文化遗产网? 　　黑格尔曾经说过：“哪个民族有戏剧，就标志着这个民族走向成熟……戏剧是一个民族开化的民族生活的产物。”生活在我国西南部青藏高原上的藏族，就是一个文化十分发达，堪称相当成熟的民族，她所创造的举世瞩目的藏戏艺术之风韵神奇独特、传统悠久丰厚、技艺瑰丽绚烂，不仅印证了世界智者的论点，而且还印证了它是藏民族文化和中国少数民族戏曲（戏剧）的杰出代表，以及它所具有的人文各个学科和人类创作天才代表作的突出价值。 　　诚然，藏戏堪称为我国之国粹国宝，但是它在今天社会变革中逐渐面临真正意义上的失传而有消失的危险，因此它急需保护。一、藏戏是藏族悠久、灿烂文化和我国少数民族戏曲（戏剧）剧种的杰出代表，是中华民族也是全人类的极为宝贵的精神财富 　　藏族发祥时期藏戏开始起源，8世纪初步产生白面具藏戏，14、15世纪成熟成型于蓝面具藏戏，17世纪藏戏随着藏文化的鼎盛而达致繁荣兴旺。 　　藏戏是汲取凝聚了数千年藏族人民文化智慧的结晶。藏戏传统剧本，有作家的文学创作，也有民间藏戏团体很有艺术造诣的戏师和艺人反复编演创作而成的作品。尤其是经过文人编创的剧本，既通俗易懂，又优美规范，因此它涵含着极深的文化意蕴，成为中国藏族传统文化的重要代表和象征。 　　藏戏在流传中，与各地藏区的不仅相同的文化艺术传统结合，形成了各有特色的不同剧种，如西藏的白面具藏戏、蓝面具藏戏、昌都藏戏，青海的黄南藏戏、华锐藏戏、果洛格萨尔藏戏，四川的康巴藏戏、阿坝藏戏、嘉绒藏戏、德格藏戏，甘肃的南木特藏戏等。同时在大的藏戏剧种中，又形成不同流派，如蓝面具藏戏中的觉木隆派、江嘎尔派、香巴派、迥巴派，白面具藏戏中的宾顿巴派、扎西雪巴派、尼木派，青、甘、川三省交界处的安多藏戏中的黄南派、阿坝派、甘南派、华锐派，康巴藏戏中的巴塘派、理塘派、道郛派、甘孜派等。这些不同的剧种和流派，至今还在民间流传。故而可以说在中国戏曲的大体系中有着一个比较庞大的藏戏剧种和流派系统。 　　藏戏为现存中国戏曲剧种中最为古老的剧种之一。其它一些大剧种，如昆曲、京剧、川剧等，历史都比藏戏短。与中国其它少数民族戏曲相比较，藏戏更有其独特之处，许多其它少数民族聚居地区与汉族地区接近，因而他们的戏剧无论音乐声腔、表演形式、发展行程和所演剧目等，都受到汉族戏曲的影响很大。藏戏虽然也受到中国各民族文化、特别是汉民族文化的影响，以及许多其它外来文化（更多的是印度文化）的影响，但是，它主要是在独特的藏族社会历史和生活土壤里生长起来的，形成了藏族自己独创的内容与形式统一的艺术格式和韵致。藏戏是藏民族在雪域高原这一人类生存极限之地创造的至今尚然鲜活存在的辉煌灿烂的文化遗产。故而可以说，藏戏作为中国民族戏曲中一个十分独特的剧种，不仅在我国而且在世界戏剧之林中也都是独树一帜的。 　　西藏和平解放以后，建立了国家资助的自治区藏剧团，以蓝面具藏戏中觉木隆派为基础，综合了各个藏戏剧种和流派特点，又吸收了外来各种现代文化艺术因素，进行发展、创新，形成了既有浓郁的传统特色，又有强烈的时代气息的崭新面貌，受到了广大藏区群众的热烈喜爱和欢迎。据1999年底统计，中国大陆共有国有戏曲团体1541个，从业人员15万人，而西藏国有藏戏团体只有“自治区藏剧团”一个，从业人员只有120余人，因此藏戏剧团和从事藏戏艺术的人员在整个戏曲队伍中所占比例很小很小，他们肩负着传承藏戏艺术的重任。 　　因此，藏戏不仅是我国藏族悠久、灿烂文化的杰出代表，而且它也是现存中国戏曲中历史最悠久、最能体现少数民族戏剧特色、影响最为深远的一个剧种，是中华民族也是全人类的极为宝贵的精神财富。 二、藏戏的独树一帜，决定了它在中外戏剧史上的重要地位，是中国乃至世界文化艺术宝库中的一颗璀璨夺目的明珠 　　藏戏与其母体藏文化一样，有着早期历史关键时期的开放兼容性，从而使藏戏与世界三大古老戏剧中国戏曲、希腊悲喜剧、印度梵剧，有着相互类似的特点。如藏戏作为中国戏曲中一个比较独特的民族剧种，它的虚拟写意的表现手法、程式化的表演手段及唱腔曲调和唱词的风格等都接近于汉族地区的戏曲；同时它与世界三大古老戏剧中另外两种希腊悲喜剧、印度梵剧也有某些相类似之处，如面具戏、广场戏、仪式剧、宗教剧等特殊形态，以及节目开始时的祝福祈神仪式、用散文的形式讲介剧情和如同雅典戏剧节、狂欢节一般的西藏拉萨之雪顿节等。 　　藏戏与其母体藏文化一样，又有着从中世纪至近现代的长时期封闭内敛性，从而使它具有藏民族独创自立性和神圣殊异性：这就是藏戏所反映的西藏特殊社会历史发展中形成的世俗生活与宗教生活相结合的特殊内容，使藏戏所呈现的是山神活佛挽臂吟诵，人神鬼兽联袂狂舞，现实、幻想、理性、理想等不同时空场境、不同人生境界互相联通混融而神圣