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呼吸给予人的是生命，给予舞蹈的是生命力。在古典舞中如此，在现代舞中如此，在民间舞中同样如此。从狭义上讲，舞蹈中的呼吸应称之为艺术呼吸。艺术呼吸是在自然呼吸的基础上控制、处理、合理把握、运用呼吸，从生理的需求上升为理性的支配及其运用。使呼吸、韵律、风格达到高度完美的统一体。　朝鲜族民间舞蹈的呼吸的运用最具有典型意义，气息的运用是朝鲜族舞蹈中的一大特点，也是一个非常重要的环节，它的动律与风韵，内在美与舞姿美的融合，都是通过特有的节奏形式由于呼吸方法协调一致，以达到艺术升华的结果讲究气息和韵律，朝鲜舞的音乐中最重要的就是鼓。鼓点不变中有变化，多变中有规律，很难把握。所以，一个真正困难的朝鲜舞，有严格的气息节奏要求。如果演员中间有一点气息没有合上节奏，后面的说不好将会是全军覆没，非常难调节好。呼吸的长短是舞蹈动作时体现风格特点的重要因素。在呼吸中有长呼吸和短呼吸之分，但也可以按作品的需要，划分为内在呼吸(静呼吸)、外在呼吸(抻呼吸)、心理呼吸(感觉呼吸)等。除此以外，还有顿呼吸、连呼吸、浅呼吸、脆呼吸、跳呼吸、浮起呼吸和抑制呼吸等等。在朝鲜族舞蹈中，呼吸的长短快慢、抑扬顿挫都会产生不同的艺术效果。例如： 古戈里长短舞蹈的呼吸以长呼吸为主要形式，每次动作都体现出内在的韧性和有分量的吸气与呼气，特别是呼吸与屈伸、双臂动作的律动要和谐。古戈里长短舞蹈的呼吸动律恰如悬垂的柳枝随风摇曳，既柔韧优美又有内在的收缩力，气息连绵不断、情绪饱满、动作舒展，充分地体现了朝鲜族内在含蓄和柔韧稳静的风格特点。扎津古戈里长短舞蹈在呼吸上根据节奏活泼、跃动的特点有机的结合浮起呼吸、抑制呼吸、顿呼吸、连呼吸在每拍内搭配运用，形成了韵律轻捷、情绪活泼、动作灵敏的独特的呼吸韵律。吸气时身体的感觉向上提，呈轻飘之感，气息流畅。呼气时身体依然呈轻飘之感。在每拍内搭配运用浮起呼吸和抑制呼吸，同时又要协调好顿呼吸和连呼吸的运用。安旦长短舞蹈是很久以来广为朝鲜族人民所熟知的舞蹈，具有欢快跳跃、意气风发、兴高采烈且律动性强的特点。它的节奏清晰、动作灵巧，给人情绪昂扬且潇洒之感，并洋溢着喜气洋洋的欢畅气氛。在连续动作的时候要以欢快的气氛有机地调节呼气和吸气，并在自如呼吸的基础上轻快地舞蹈，做到呼吸与动作的协调统一。阳山道长短舞蹈是朝鲜族舞蹈中非常具有代表性的舞蹈。它的风格轻快、韵律起伏、感觉悠荡、情绪明朗、动作流畅，上肢动作柔和且悠荡，步伐屈伸动感富有弹性，每次的呼吸都体现出明亮、轻快、跳跃的风格特点。朝鲜族舞蹈轻盈含蓄、端庄稳静、潇洒飘逸、柔美典雅的风格特点主要体现为动和静两个方面。如何将动与静在舞蹈中融会贯通，做到静中有动、动中有静呢？就要靠内在的呼吸与动作相结合，由呼吸来带动身体的起伏。试想，如果朝鲜族舞蹈中缺少了“呼吸”那么内在的身体韵律就无从体现，肢体语言就丧失了原有的感染力，“柳手鹤步”的内在神韵就会消失，舞蹈作品就会变成广播体操，生硬外在，毫无感觉可言。所以也就称不上是艺术作品。由此可见，“呼吸”在朝鲜族舞蹈中具有相当的重要性。 综上所述,可以看出呼吸与舞蹈的之间的相互影响是不可忽视的。呼吸与动作紧密相结合,可以升华动作的情感,使动作显得更丰满更具张力。掌握好呼吸方法,需要我们在平时的训练中去慢慢体会,在身体动作的运动过程中去慢慢探索,找到呼吸的支点；在长期的训练过程中从无意识升华为意识,使我们的舞蹈更具感染力、表现力,让舞者与观者之间达到心灵上的融合。