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电视纪录片娱乐化研究综述 　　中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1003-2738（2012）05-0315-02 　　摘要：随着电视栏目化改造和以收视率为核心的评估体系的确立，纪录片逐渐被边缘化。大量娱乐类节目的出现吸引了大部分观众的眼球，争夺了大量的观众市场份额。为了适应社会发展变化，纪录片被迫进行调整和重组。随着国外纪录片的引入，给国内纪录片市场带来了巨大地冲击，本文将从电视纪录片娱乐化的角度进行研究，看如何将电视纪录片拉回观众的视线。 　　关键词：电视纪录片；娱乐化；研究 　　一、研究背景 　　二十世纪九十年代年以来，随着电视栏目化改造和以收视率为核心的评估体系的确立，卫星电视频道变成了电视剧和娱乐节目的竞技场，纪录片逐渐被边缘化。大量娱乐类节目的出现吸引了大部分观众的眼球，争夺了大量的观众市场份额。纪录片的收视群体相对较小，主要的受众群体为在校学生或者其他文化水平较高的受众群体，这些因素在一定程度上制约了纪录片的发展。为了适应社会发展变化，纪录片被迫进行调整和重组。从相对自由的纪录电影形式转为以电视栏目为主要传播形式存在。比如上海电视台的《纪录片编辑室》和中央电视台的《东方时空》栏目中的《生活空间》板块，在那个年代深入人心，纪录片栏目化运作为不景气的纪录片市场赢得了一种发展的空间。但是即使是电视纪录片栏目也存在着许多问题。首先，我国的电视纪录片栏目过于平淡已是一个无可争议的事实，并且陷入了模式化、同质化和节目枯竭的境地。我国早期的电视纪录片讲究对原生态的记录，思想就是形式，过分注重纪录片题材的表意符号，缺乏穿透力，纪录片的内容大于形式。但是，一个不争的事实是电视纪录片栏目的发展在某种范围内解决了经典纪录片创作萎靡的现状，但人们在通俗故事化的纪录片与寓意深刻的经典纪录片之间筛选的过程中，造成了广大电视受众审美能力的简单化。 　　2001年中国加入世界贸易组织，国内民迫切地想要了解更为广大的世界，而世界也希望更加深入的了解中国，这种迫切的需求为纪录片的发展提供了一种契机。随着国门的进一步打开，国际交流的加深，大量国外的纪录片携带着不同的历史文化、审美观念和制作手法而来，给平淡的国内的纪录片市场带来了巨大的冲击。同时，国内的电视工作者开始转变自己的观念，以适应国际纪录片市场的需求，电视栏目开始作为一种传播文化知识的产品融入市场经济中。 　　2001年7月9日中央电视台第十套科教频道开播，成为了中央电视台纪录片播出的主要平台，。之后在2002年1月1日上海电视台纪实频道开播。上海是一个兼容程度非常高的国际化大都市，在我国加入世贸组织之后，上海作为国际交流的重要口岸城市在政治经济文化等方面进行了众多改革，成立了中国第一家纪录片专业频道，该频道以纪实的影象关注社会，强调文化的思辨性。纪实频道将受众群体定位于高中、尤其是大学文化程度以上的中青年观众，并努力吸引高层次的精英阶层的关注，逐步树立起高文化品质和高知识含量的品牌形象。2007年，CETV—3进行了重大改版，成为了北京首家大量播出教育人文类纪录片栏目的纪录频道，并负责教育电视台近95%的纪录片制作与播出。 　　大量纪录片频道纷纷涌现，从某种程度上说明了受众对于纪录片的需求量增加。而支撑一个频道的最主要的节目形式就是栏目，所以纪录片频道的涌现也显示了受众对于纪录片栏目的需求增加。 　　2008年北京奥运会为中国的纪录片的发展带来了新的契机。 　　纪录片承载着纪录社会历史文化、国家形象传播和国际文化交流的使命。智利的纪录片导演顾兹曼曾说：“一个国家如果没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”北京奥运会的召开将中国与世界的距离进一步的拉近，给了中国一个向世界展示自己“相册”的机会。并且，奥运会本身也是一项重大的国际化赛事，在筹备与召开的整个过程中会产生各式各样的故事，这些故事也是关注奥运会的人们所希望看到的关于奥运会的一个“相册”。纪录片将人文价值、历史价值、经济价值等集于一身，将中国展现给世界，让更多的国外观众了解中国，同时也将世界拉近到中国民众的生活中，让中国民众可以足不出户了解世界。 　　随着中国电视数字化以及三网融合的推进，电视频道数量逐年升高，大量专业化频道的出现使得电视栏目的缺口逐年扩大，频道资源过剩。随着国民素质的逐步提高，对于电视栏目的审美水平也逐步升高，电视栏目的更新速度越来越快。并且，近些年，娱乐类电视节目的市场趋于饱和，电视节目市场的供求关系失衡，给电视纪录片制作机构带来了更多的机遇。 　　2009年，上海纪实频道成立了真实传媒有限公司，虽然真正的公司化运营还在探索中，但从某种程度上而言算是打开了中国纪录片产业制播分离的新局面。2010年1月1日，教育电视台正式成立了中线传媒公司，负责电视纪录片的制作。这两家纪录片制作公司的成立标志着电视纪录片