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《嘉莉妹妹》中典型人物人性分析 　　摘要：文章从心理学角度阐述了作品中典型人物嘉莉的自我表现性、赫斯特伍德的自我陶醉性和德鲁埃的自我中心性，深刻揭露典型人物的人性成因。 　　关键词：自我表现性；自我陶醉性；自我中心性 　　中图分类号：G623.23 　　西奥多·德莱塞（1871-1945）深受达尔文主义、赫胥黎和斯宾塞哲学思想的影响，在经历了两次世界大战后，他总是不断地探索人的本性和生存价值，其作品《嘉莉妹妹》是美国自然主义小说的代表和巅峰之作，体现出他悲观的人性论。作品中的典型人物性格各具特色，他们受环境压力和欲望驱使，在物质和精神的矛盾中苦苦挣扎，在道德的边缘彷徨，遵循弱肉强食的自然界规律而生存在现代竞争的社会中。 　　一、嘉莉的“自我表现性” 　　自我表现是人们发挥潜能，增进自信的一种形式，也是促进交往的一种重要形式。自我表现的概念是美国的人类学家欧文·戈夫曼于1959年提出的，主要指试图控制他人形成的关于自己印象的过程[1]。 　　嘉莉妹妹从农村来到芝加哥再到纽约百老汇的过程是她自我表现成功的过程。嘉莉妹妹在去往芝加哥的火车上结识了德鲁埃，他的衣着和殷勤彻底征服了她，她不再那么拘谨、紧张，允许这个陌生男人在她耳边窃窃私语，还处处逢迎着他的问话。嘉莉这种积极自我表现的逢迎策略给德鲁埃留下了良好的印象，以至于想和她继续交往下去。逢迎是最为常用的自我表现技术，它是用一定的策略性行为（抬高别人、遵从别人观点等）来影响别人，以增加自己个人品质的吸引力，使自己看起来令人喜欢。其后在与德鲁埃交往过程中，嘉莉谈吐非常文雅，可她的行为却暴露了她软弱的人性——强烈的享乐本能，对物的欲望，对性的欲望等。嘉莉感觉到他的爱慕之情，“她的目光不时与他目光相碰。”表面上说打算要回农村老家，可声音发颤；当德鲁埃提出给她买衣服时，“她嘴唇抖了几下”，最终，嘉莉很难经受住物质的诱惑，在去留之间选择了后者。嘉莉保护性自我表现很强，与德鲁埃同居后，便很快地学会了有钱人的生活方式，更加学会了年轻而端庄的女子应有的所有谈吐举止，她时常留意德鲁埃???喜欢的女孩子的发型和步态，然后加以模仿以迎合他的品味[2]。在与德鲁埃交往过程中，嘉莉认识了德鲁埃的朋友汉南酒店经理赫斯特伍德。年轻漂亮的她在交往过程中表现的非常自信，有自己的想法。嘉莉在演出结束后，“趁德鲁埃正在上车的当儿，情不自禁地轻轻捏了赫斯特伍德的手”，以至于“赫斯特伍德顿时神魂颠倒，只要能同她单独相处，他情愿卖掉自己的灵魂。”她心里明白，和他交往是不道德的，要遭受良心谴责的。给赫斯特伍德信里写道，“我好像越来越坏了。我知道，我这样做是不对的”。在此，嘉莉采用了自我表现中的显示策略，她想使自己在赫斯特伍德看来很高尚。在使用这种策略时，嘉莉既可能在某些特殊的方面抬高自己。 　　在赫斯特伍德贫困潦倒时，嘉莉为了生计，不顾赫斯特伍德的反对而去演戏。虽然困难重重，但嘉莉擅于模仿的天赋使她得到了一个合唱团的位置，尽管是一个小角色的皱眉动作，却能博得满堂喝彩，这体现了她超乎寻常的自我表现能力。在社会心理学中，人们把自觉的印象控制过程称作自我表现。在现实社会中，人们经常有意识地去按照一定的模式表现自己，以便给别人留下一个自己所期望的印象，并借此达到某一预定的目的。嘉莉在不断升迁的过程中体现了自我表现的力量，实现了她的自我价值。 　　二、赫斯特伍德的“自我陶醉性” 　　赫斯特伍德是一个有自我陶醉倾向的典型人物代表。前半生，他很富有而且受人尊敬，算得上是美国成功的中产阶级代表人物。但他沉迷于物质享受和女色，蓄谋已久地俘虏了美女嘉莉的心，过上了一种包养情妇的崭新生活。他盲目相信自己的能力，自以为能处理好妻子与情人、事业与娱乐的关系，可是事与愿违，他落到四面楚歌的境地，最终被迫和嘉莉潜逃到加拿大，后私奔到纽约。 　　一开始赫斯特伍德在纽约投资做酒店生意，他发现很难和纽约居民交朋友，他们时间紧迫，总是匆匆而来，匆匆而去，并不寻求友情的乐趣。他找不到在芝加哥闲聊调侃的乐趣，只能被动地接受目前的状况，生活在自己的幻想中。“他慢慢地，极其缓慢地不想招呼、迎合和款待到沃伦酒店里来的顾客了。”[3]他“本身并不善于推理或反省，也就不能分析他的精神乃至身体上正在发生的变化，但是他已经感觉到了这种变化所带来的压抑。不断地将他过去的处境和现在的处境相对比，于是产生了一种终日忧郁或者至少是消沉的心态。”随着时间的流逝，这种性格影响了他的生理的变化：目光不再轻快、敏锐；他的脚步不再像从前那样敏捷、坚实。这种身体状况直接影响了他的生意营业额的下降，在激烈的社会竞争中，合伙人抛弃了他。 　　赫斯特伍德适应不了变化后的环境，忘不了自己曾是个酒吧经理的角色，他始终不愿出卖苦力做酒吧服务生。他不能调和过去和现状之间的差距，同样表现在服饰