威尼斯电影节缓慢市场化之路.docVIP

威尼斯电影节缓慢市场化之路 　　三大电影节中，威尼斯有最悠久的历史，也有最丰富的旅游资源。它一直秉持“电影为严肃的艺术服务”的宗旨，相对强调影片的艺术性，却也因此难以被大众所关注。另一个弱势在于产业味道的黯淡，新任主席巴巴拉显然看到了这些问题，也做了一定的改革，但成效如何还需拭目以观。 撰文 | 本刊记者 范氿维 　　史上最“穷”电影节 　　咱们中国有个传统叫“白事红办”，今年的威尼斯电影节开幕式却多少让人感觉到了那么一点“红事白办”的意味。事实上，威尼斯电影节虽然贵为世界上历史最悠久的电影节，但这些年的红毯阵容却一年比一年寒碜，去年因为乔治？克鲁尼的到来，导致威尼斯河道大塞船，反倒成了这几年威尼斯电影节上的新鲜事。 　　其实拉开本届电影节的片单，上面的导演明星为数不少，欧美名导们拿出了像《大师》《激情》《通往仙境》等新作，北野武、若松孝二、金基德所代表的东方势力也足够强劲。演员名单划拉下来，也并不输于其他电影节，詹姆斯？弗兰科、杰昆？菲尼克斯、菲利普？塞默？霍夫曼、本？阿弗莱克、瑞秋？麦克亚当斯等一干好莱坞熟脸都现身银幕。只是拍戏是一回事，愿不愿意来威尼斯捧场是另一回事，威尼斯今年依旧摆脱不了被明星“无视”的尴尬局面，当晚开幕式红毯上的最大明星，是随着《拉合尔茶馆的陌生人》一同前来的女星凯特？哈德森，另一位大牌则是“金刚女”娜欧米？沃茨，但她却是以列维？施瑞博尔的妻子这一身份出席。 单论星光，本届威尼斯电影节的确黯淡得无法再黯淡了，不过威尼斯电影节原本就非打明星牌，由于一直以来都不注重电影市场交易，制片人们也不必硬拽着明星们四处站台，美名其曰更靠近电影本质，可与此同时，这届电影节又悄然开辟了电影市场单元。主席巴贝拉不得不纠正十多年前自己的错误，那时他一度认为没有必要开辟电影市场，因为发达的科技让沟通变得容易，不需要非得见面。但这些年的情势让他看明白一个道理：“已经有很多优秀电影行业人因为犯愁在威尼斯找不到买家，而干脆放弃。看着这么多买家都为了赶多伦多的场而放弃威尼斯，我感到非常可惜和???心。这让这个全球最古老的电影节陷入危险之中，我必须出面应对。” 　　不过首次设立电影市场也避免不了“穷”的命运。所有展商租赁的摊位就集中在饭店三楼的一个不大的区域里，许多电影小国的摊位也就跟街边羊肉串摊铺差不多大。毕竟这还是威尼斯首次设立电影市场，大多数国家都还抱着试试看的心理。另一个影响因素则是因为展区高昂的摊位费，虽说是第一次，威尼斯电影节在价钱上却丝毫不打折扣，与戛纳的摊位租金不相上下。戛纳目前是全球成交量最大的电影市场，威尼斯在价格上保持了高度同步，在规模上却十分小气，不受人待见也在情理之中了。 当然，勤俭节约符合当下欧洲各国的经济状况，受到经济危机的冲击，铺张浪费的办节方式已显得不合时宜。但值得注意的一点是，今年适逢威尼斯电影节的八十大寿，却几乎没有设计庆祝的环节，只是由主持人感谢几句电影节的创办者们草草了事，真是“低调”得到了一个程度。 　　“后妈”上位，中国不开心 　　在“中国通”马克？穆勒坐镇的时代，威尼斯电影节一度成为华语片的风水宝地，华语导演曾创下连续三年夺得威尼斯电影节金狮奖的纪录。即便是在去年，也有《桃姐》《夺命金》和《赛德克？巴莱》三部华语电影齐头并进。然而今年马克？穆勒退位，阿尔伯托？巴巴拉回归，华语电影立刻失宠。本届威尼斯电影节的主竞赛单元中没有一部华语电影，稍微让人提得起一点兴趣的只有展映单元中冯德伦执导的《太极1：从零开始》。可是就在该片的红毯成员踏上红毯亮相区区五秒钟之后，就迅速被主持人不耐烦的塞进了演播厅，于是各种阴谋论出炉，在评委见面会上，巴巴拉不得不反复回答同样的问题：为什么这一次威尼斯电影节没有华语片？ 巴巴拉面对这样的质问，显然也感觉到委屈，他回答道：“我做威尼斯评审团主席的时候，也曾把金狮给了张艺谋导演的《一个都不能少》啊。” 　　这样的回答并不能完全打消人们的质疑，或许是为了安抚华语电影人与华语媒体，巴巴拉在8月31日上午，又特地组织了一次对华语媒体的集体采访。在采访中，巴巴拉做了一段 “中国情结”的自白：“中国对我来说，是一个非常重要的国家。我非常热爱中国，热爱中国文化，20世纪80年代中期从我为都灵电影节开始工作之后，每年都会见到新的华语电影和中国年轻的导演，包括很多著名的导演，像陈凯歌、张艺谋、侯孝贤、王家卫等等。从80年代末我开始每年去中国，与中国的电影人见面并为电影节选片，在1999年我被任命为威尼斯电影节主席，那一年是一个新的开始，整个威尼斯电影节也开始注意东方的电影事业，尤其是中国电影业。”在做出这段自白之后，巴巴拉又反复强调，此次华语电影零入围只是一个巧合，华语电影依旧是世界电影中不可小觑的一股力量，并作出“整个世界电影的平衡中心在向东方移动”的断语。 这样的“特别待遇”