试论《白鹿原》叙事特色.docVIP

试论《白鹿原》叙事特色 　　摘 要：本文主要探讨《白鹿原》的叙事特色，通过对文本的品读，笔者总结出《白鹿原》在叙事上主要有以下四个特点：时间叙述上的穿插式前进，正叙、倒叙、插叙、预叙相互穿插；巧妙合理的性叙述；叙述态度上的高度客观性；虚实结合的叙述手法，亦真亦幻的故事情节。 　　关键词：穿插式；性叙述；客观性；虚实结合 　　中图分类号：I247 文献标识码：Ａ　　 文章编号：1005-5312（2012）20-0009-01 　　《白鹿原》是一部典型的家庭叙事作品，整部作品中，白、鹿两家的矛盾贯串始终，从最开始两家换地到最后白嘉轩独眼，后悔换地和鹿子霖先疯后死，两家的冲突一直存在，并且始终对应发展。文章通过对以白嘉轩、鹿子霖为首的白孝文、白孝武、白灵、鹿兆鹏、鹿兆海、鹿三、黑娃等人物形象的塑造，讲述那个特殊的战争、革命历史时期的社会生活状况，表现出作者对宗族社会即将逝去这一客观历史事实的哀惋之情。在对《白鹿原》的研究上，前人以叙事特色为研究对象的为数不多，主要是对主题、意象原型、人物形象、社会文化等的研究，故笔者在此对《白鹿原》的叙事特色加以研究，总结出以下几点叙事特色。 　　一、在时间叙述上，采取穿插式前进的叙述方式。刘熙载在《艺概·文概》中讲道：“叙事有特叙，有类叙；有正叙，有带叙；有实叙，有借叙；有详叙，有约叙；有顺叙，有倒叙：有连叙，有截叙；有预叙，有补叙。”可以说，《白鹿原》采取了一种正叙、倒叙、插叙、预叙相互穿插的叙事模式，以正叙为主向前推进，但当谈到某一个人物或某一个事件时，采取回放式集中专题叙述。可以说，兼具编年体和纪传体的特点，但又不严格。正叙为主体现在白鹿两家的明争暗斗和家族的变迁，人物的成长，以及革命形势的发展上，从大革命战争到解放战争的演变发展。倒叙最明显的一处就是文本第九章对黑娃外出做长工与小娥发生的隐秘情事的叙述，有人认为这是一种偏爱，叙述者特别想突出这个人物，于是有意在前面掩盖，现在再揭开，别有一种意外的阅读效果。在相似的情节处有时叙述者用倒叙，有时用正叙，这同样体现了叙述者的偏爱。比如白???文几次从外面回来都遭遇了不幸，一次是父亲奄奄一息，一次是妻子死去，一次是小娥死去。孝文妻子的重要性比较弱，所以用正叙。白嘉轩和小娥的重要性比较强，所以用倒叙。这种不同的安排体现了不同人物和事件在叙述者心目中的轻重。在对整体故事情节发展影响不大之处适当采用倒叙，也不至打乱主干故事的完整性。 　　二、巧妙合理的性叙述是本文的一大特色。作者没有刻意回避对性行为的描写，相反，性行为在文本中也断断续续占了一定的篇幅。作者对性行为的安排也是精心组织的。首先，作者力图通过性描写来反映人物的性格特征。例如，黑娃与小娥的偷情反映了黑娃由稚嫩到成熟，以及后来的男子气概。白孝文在婚姻初期对夫妻性行为的渴望和依恋暗示了他后来不堪美色诱惑，走入浪子之路。鹿兆鹏与白灵同居过程中，体现出鹿兆鹏的成熟稳重。鹿子霖与村里很多女人有染，体现了他贪于美色、狡猾的性格。其次，作者通过性描写带给世人一点启发：不要贪于或漠视性，把握好两者之间的度才是关键。白嘉轩把性当做一种传宗接代的工具，这无可厚非，因为在当时的宗族社会，非常看重子孙问题；相对应的鹿子霖，却贪于情欲，与村子里很多女人有染，并且勾搭小娥，造成了后来一系列因小娥而带来的悲剧。 　　三、在叙事态度上，作者保持了高度的客观性。首先，在对政治、革命的叙述上，作者持客观态度。作者对国民革命、抗日战争、解放战争的叙述是通过白灵、鹿兆鹏、鹿兆海、黑娃、白孝文这几个原上人的行迹、讨论和变动展现出来的，在国共两党的争斗中，作者没有阐述自己的态度，没有对参加共产党的白灵、鹿兆鹏或参加国民党的鹿兆海、白孝文加以褒扬或贬斥，对他们的叙述完全是以原上人的身份来展开的。可以说，《白鹿原》是以白鹿原上的人或事为中心，所以，作者笔下的人的身份都是白鹿原上人，而没有任何其他色彩，不代表任何其他身份。其次，对于人物描写，作者的态度也是客观的，没有刻意美化或丑化，而是完全把他们作为一个正常的优缺点并存的人来描写的。作者笔下的白嘉轩一方面坚守中国传统道德规范的做人原则，勤劳克俭，严于律已，他做事持正，维护家族、宗族名声，而另一方面，他为了子孙多福，不惜用计将长有根部似白鹿草的鹿子霖家的坡地换为已有；为了赚钱，率先在白鹿原上种植、熬制鸦片，根本不想鸦片带来的危害。并且，白嘉轩不能够随时代潮流而变通，他可谓集中国农民的优秀品质和根深蒂固的封建劣根性于一体。相反，鹿子霖不以传统的道德规范来束缚自己的行为，只追求实际利益和直接的感官享受，为达目的，不择手段，但作者并不把他当作一个十恶不赦的坏蛋去塑造，他不受道德规范束缚，风流成性，但当被丈夫抛弃的儿媳妇投怀送抱时，他还是能够克制自己。他虽依附田福贤，追随得势的一方，但从来没有主动