第四节：白居易与元白诗派.ppt

第四节 白居易与元白诗派  第一节 重写实、尚通俗的诗歌思潮与张籍、王建、元稹的诗歌创作 一、重写实、尚通俗的诗歌思潮 元白诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮，其远源可以追溯到三百篇中的“风”诗和汉魏乐府民歌那里，其近源则是安史之乱以来一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是杜甫的创作。 二、“张王”乐府(P154-159) 张籍、王建（时号“张王”） 、元稹等人自觉向民歌学习，写下了大量新乐府诗，都以写实见长。  三、元稹 1、生平 (详见文学史P159） 2、创作 在理念方面他肯定诗歌要“刺美见事”；另一方面，在创作中上，他并不能遵照这种原则。他的艳丽而浅近的小诗和铺张排撰的长律又被时人称为“元和体”。元稹的代表作：《连昌宫词》 第二节　白居易的诗歌主张及其讽谕诗 一、白居易的生平（详见文学史P162） 二、白居易的诗论 白居易是中唐时期极可注意的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出和全表现，在中国诗歌史上占有重要的地位。他的诗论大致有以下四个方面： ⒈为时事而作的创作原则 ⒉讽谕美刺的创作内容 ⒊著诚去伪的创作态度 ⒋关于内容和形式的关系 白居易的这些诗歌主张主要见于《与元九书》、《秦中吟序》、《新乐府序》中。他主张诗歌反映现实，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张，强调讽谕美刺的审美作用：“惟歌生民病，愿得天子知”《寄唐生》，强调诗歌的政治作用和社会意义，这正是对传统的儒家诗论的继承。由于过分强调诗歌的功利性，使其部分诗作充满了讽刺性的说理、议论，成为政治的工具。 白居易对诗歌提出的上述要求，全部目的只有一个，那就是补察时政。 三、白居易的诗体 白居易的诗歌主张将其诗歌分为四类：讽谕诗、闲适诗、感伤诗、杂律。他的讽谕诗有170多首，内容为反映下层民众的苦难，揭露上层官僚的丑行，以《秦中吟》10首、《新乐府》50首为其代表。在这些诗中，暴露了官场的腐败，反映了民生的疾苦，实践了他的诗歌理论。 以《新乐府》为例，其优点有三：（1）一篇专咏一事，中心突出，意旨明确（篇下小序即为意旨）。（2）篇章形式灵活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌咏叹情调，语言浅显（往往把口头、俗语穿插于诗中）流利。（3）善于生动描绘人物 ，感情浓烈。  其缺憾有三： （1）《新乐府》的谋篇布局是“首句标其目，卒章显其志”，以议论收结，每每画蛇添足。 （2）某些诗篇是议论和说教的堆积，枯燥乏味。 （3）语言因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，不够精练含蓄。 《新乐府》的作品选讲：《卖炭翁》、《观刈麦》 ?   第三节《长恨歌》、《琵琶行》与元、白唱和诗 贞元之际，伴随着传奇小说的蓬勃发展，诗坛也出现了一些带有故事性、抒情性的长篇叙事诗，如元稹的《琵琶记》、《连昌宫词》，李绅的 《悲喜才》，刘禹锡的《秦娘歌》等等。被白居易归入“感伤”类的《长恨歌》和《琵琶行》乃是这些作品中最优秀的两篇。 一、《长恨歌》(详见文学史P169-171) 1、《长恨歌》的故事渊源 2、《长恨歌》的诗歌内容 4、《长恨歌》的讲析（略） 3、《长恨歌》的双重主题 由于诗中既有对李杨荒淫地揭示，但后半部分又对李杨的爱情悲剧给于了极大的同情，这样全诗就出现了批判与同情并存，惋惜与讽谕兼有的现象，造成了《长恨歌》的双重主题。 二、《琵琶行》（详见文学史P171）  1、《琵琶行》的写作背景及其主旨 《琵琶行》自序云其元和十年被贬江州，送友江边，夜遇琵琶女，闻其遭遇，“感斯人言，是夕始觉有迁谪意” “因为长句”，歌《琵琶行》以赠之。但前人或以为琵琶女之事未必真有。 《琵琶行》实是借琵琶女飘零憔悴沦落天涯的遭遇，写自己遭谗受贬、政治失意的怨愤。  2、《琵琶行》的表现手法及其双线结构 《琵琶行》中最精彩的地方是对音乐的描写，这得力于作者一系列贴切比喻的妙用。同时作者把写声和写情完美的融合，音乐从急骤到轻微，从流利、清脆到幽咽、滞涩，再到突然