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电视脱口秀节目未来 　　主持人是脱口秀节目的灵魂 　　不同于其他节目形态元素多样化的特点，脱口秀节目的安生立命之本毫无疑问就是主持人本身。从目前比较受观众喜爱的脱口秀节目来看，无一例外都能够让人立刻联想到其出色的主持人。无论是1996年《实话实说》的崔永元，还是2010年《壹周立波秀》的周立波，或者是2012年方兴未艾的《今晚 80后脱口秀》的张自健，包括新媒体高晓松的《晓说》，罗振宇的《罗辑思维》，都是为主持人量身打造的脱口秀节目。即便是在电视更为发达的美国，脱口秀节目也依然靠主持人顶大梁。无论是奥普拉·温弗瑞，还是拉里金都拥有以自己的名字命名的电视脱口秀栏目，足见主持人的地位。2002年当崔永元离开《实话实说》后，这个节目就日暮西山的现实，也说明脱口秀节目的特色实际上就是主持人的特色，因此不管是过去还是未来，做好脱口秀节目的根本依然是主持人。 　　那么，主持人要具备怎样的素养才能够足以支撑脱口秀节目的需要呢。崔永元的成功经验告诉我们，脱口秀的节目主持人不同于娱乐节目主持，年轻和容貌都不是必要元素，就像资深主持人杨澜所说：“主持人是最无法包装的。”对于主持人形象的塑造，仅仅局限在表面的修饰，而非内涵的提升。脱口秀节目曾经的衰落，也正是因为缺乏能够“镇住场子”的主持人。美国电视界选择主持人，往往最看重的不是个人的容貌和仪表，而是一个人的学识、阅历以及社会影响力。而这也是他们在脱口秀节目中获得成功的重要要素。 　　网友罗成涛微博称：《晓说》之后，推崇高晓松。感觉矮大紧同学少年成名后，行万里路，读万卷书，明察古今中外之事，已成绝世高手，确实当得起刘震云爆料在阿尔卑斯山下“身怀六甲，满腹经纶”的狂言。同样，脱离《实话实说》的崔永元无论在《电影传奇》或者《我的抗战》中的表现，也都显示了其驾驭文化和话题的能力，更不要说嬉笑怒骂皆成文章的周立波了。所以，能够立足脱口秀的主持人首先修的是“内功”，现在是这样，未来也不会偏离轨道。 　　当然，从《壹周立波秀》和《今晚 80后脱口秀》这两个近期走红的脱口秀节目中，我们还能嗅到一些新鲜的气息。《壹周立波秀》之所以能火，一方面是因为他对于新闻信息娱乐化的解读，另一方面则与周立波个人的从业经历密不可分。他1981年进入上海滑稽剧团，为了打开视野，下过海、出过国。他的表演既融合了各派的冷面滑稽，又不失人文才情的调侃与幽默。他扎实的舞台表演基础充分说明了，作为一名娱乐脱口秀节目的创作者，不仅仅需要睿智扎实的思考力和应变力，更需要的是能够将思想充分外化的舞台表演力。[1]同样的，《今晚 80后脱口秀》的王自健，被称之为民间相声团体“相声第二班”及品牌的创始人，王自健不仅说“好笑”的相声，也会说“敢说真话”的相声，被媒体封为“相声时评人”。 　　这两个人的角色转换会让我们发现，脱口秀的根本并不是“言说”，而是“秀”。所以央视集合了两大脱口秀主持人的栏目《小崔说，立波秀》，明显周立波的气场更大。原因就在于他除了出色的语言表达能力外，还要兼具“秀”的能力。这个能力包括相声的说学逗唱，包括表演的模仿和夸张，也包括情景剧的舞台功底。也许未来的脱口秀主持人，在这方面所要做的更多。这也能让我们联想到当下美国的晚间脱口秀节目，主持人也大都极尽“秀”的能事，才能够在激烈的竞争中生存下来。而早期的奥普拉和拉里金这样“严肃”的节目主持人，仅靠话题的深刻和敏感来获得收视的日子正在远去。 　　节目的编排是脱口秀节目的内在动力 　　脱口秀节目不同于相声、小品这些文艺节目的特点，就在于它是一个更为注重内容编排的节目形态，他虽然借助了表演，却并不是靠表演来赢得受众关注的。一项在2012年针对《壹周立波秀》和《天天向上》这两个脱口秀节目的数据调查显示，喜欢东方卫视或者湖南卫视的观众并不是这两个脱口秀节目被喜爱的主体，因为选择“喜欢东方卫视”和“对湖南卫视情有独钟”的只占19.7%和16.1%，都不能算是迁移心理引起收看行为。同时，在物质条件、生活水平等较为接近的浙江、上海、江苏等地，认同或者极推崇《壹周立波秀》的上海文化的占到了当地总调查人数的42.2%。而湖南、湖北以及其他省份对此的态度较倾向于“过分褒奖有失偏颇”，占到42%左右。有39.7%的被调查者认为《壹周立波秀》中对时事热点的评价中肯，值得学习。这些独特的观点可供揣摩，丰富受众的思想体系。选择“寓雅于俗，在主持人的 ‘俗’中将知识文化传播给观众”的占到60.5%，相比其他选项有明显优势。同意“《天天向上》主持人插科打诨、深入浅出向观众介绍些有趣的知识与事件”的占到81.7%，算是具有压倒性优势。[2] 　　从这些数据分析可以得出这样的结论。首先，脱口秀节目植根于自身的内容设置，并不会受到节目平台品牌的影响，这也就坚定了脱口秀节目的未来是节目内容自身的方向。它要