多重元素构合下大型电视直播节目创新观察.docVIP

多重元素构合下大型电视直播节目创新观察 　　摘要：本文以四川电视台“5·12汶川地震”周年系列大型直播报道节目为例，以电视媒介表达话语的多重构合样态为研究切角，从直播节目的报道理念、技术运用、新旧媒介观念和技术的融合上进行了相关探讨，呈现并总结其明晰的创新脉络，以期有裨于未来电视媒介大型直播报道节目的实务与理论发展。 　　关键词：大型电视直播；汶川地震周年；多重构合；创新观察 　　中图分类号：G22　文献标识码：A 　　作者简介　毛竹，四川大学文学与新闻学院硕士研究生，四川成都610064 　　“5·12汶川大地震”已过去四年。在这段时间内，国内电视媒体围绕地震灾害及灾后重建的相关主题，分别持续推出了大型电视新闻直播节目。而作为身处灾区的省级电视媒体一一四川电视台，也以卫视频道与资讯频道并机直播形式，以2009年《坚强奋进走向未来》、2010年《中国力量》、2011年《从悲壮走向豪迈》、2012年《生命至上防灾救灾》为主题，进行了四次大型电视新闻直播报道。上述直播节目在报道理念、技术运用、新旧媒介观念和技术的融合上，均呈现出明晰的创新脉络，本文研究的目的即是对此脉络的发现与总结。 　　一、“主场”优势下的内容持续与延展 　　作为身处灾区媒体的四川电视台，地域接近性既天然决定了其不仅是新闻报道者，更是灾难亲历者，这种双重属性是与其他媒体的最大迥异之处，同时也是其最大的优势所在。而在实际报道过程中，这种地域上的接近，被有效延展为报道对象的易接近性、关注时间的可持续性、历史背景理解的积累性。正是这种“主场”优势，支撑起了上述节目的重要创新元素，成为节目成功的关键点。 　　（一）焦点人物：“一点多访”的整合报道 　　人物报道是电视新闻节目中的重要构件，对被关注的焦点人物的成功报道，既可以使形式上更为流畅与鲜活，也能在内容上实现与受众间更为良好的互动，进而获得理想的收视效果。四川电视台在汶川地震直播的系列报道中，自觉利用自身与报道事件及地域的接近性，充分调动电视媒介的报道手段，通过对焦点人物一点多访等方式，以人物的感受与表达，凝聚及展示了预置的主题价值。 　　在四次大型直播节目中，均以SNG直播组分赴各重灾区作现场报道为开篇，在新闻策划、资源投入与现场表现的广度与力度上，尽占地利之机。在此基础上，通过对“焦点”对象一点多访的报道方式的运用，呈现人物的经历轨迹与生活细节，满足观众对于焦点人物的关切需求。例如，对震后受到广泛关注的女孩宋欣懿的情况，根据不同年度的实际情况，采用了四个不同角度给以了跟踪报道：2009年《父母用生命庇护的宝贝一一欣懿》、2010年《人间大爱的结晶——欣懿》、2011年欣懿作客直播间、2012年以人物插片形式给予呈现。报道将同一新闻人物置于延续性的时间维度下给予关注，人物成长的经历细节与观众的心理认知，通过报道而获得维系与交融，人物信息与媒体表达的人文情感均在报道过程中得以良好呈现。 　　另外，节目在对人事现状的直播间隙中大量运用插片，将实况情态置于丰富背景资料中，突出人物不同时段的经历变化，强化信息纵深感。记者多次探访欣懿、郎铮、宁浩以及灾区学生等焦点人物和群体，以人物特写或纪实短片等形式融入节目中，报道注重生活细节与人物变化，将情感凝结于厚重素材里，有力叩击受众心灵共通点，以升华情感实现新闻内在张力的扩充。 　　（二）家园重建：对比报道下的成果展示 　　重建家园，既是抗震救灾与灾后重建中的重要任务，更是修复灾区民众心态，恢复灾区社会生活正常秩序的重要内容。四川电视台在直播报道中，将震后与震时、重建四年间的变化相互作比，以鲜明的对比报道方式，展示重建阶段性成果，突出新闻主体在重建不同阶段的显著差异，强化画面可视度与信息层次感，有力凸显重建意义并树立重建信心，寓情于物，走出了宣传报道叙事空泛单一的窠臼。 　　以2009与2011年直播节目的开篇报道为例，前者在北川擂鼓镇广场等震前既有地点进行，后者所选白鹿风情小镇等地则完全依托重建而起，背景间看似自然，实则寓意明确的并列方式，使得灾区四年巨变的事实展露无遗。而在对重建成果宏观总括时，辅以大量焦点工程报道为佐证，对比介绍典型个案的建设进度，充分彰显重建成果。如2009年《小鱼洞踩桥》、2010年《擂鼓中学援建食堂交付使用》、2011年《青川地震博物馆开馆》、2012年《猕猴桃林下的村寨一一美丽三江》等新闻中，以原汁原味的现场实况播报，烘托热烈喜庆的报道基调，以灾区民生活力映照重建意义，并在新闻中适时嵌入插片，将震时器物损毁同如今新颜焕发作对比，在寓于冲突性画面的展示中，强化了内容的价值指向。 　　此外，以独家新闻素材的积累结合特写手法的运用，对重建历程加以细致勾勒，也是震后重建报道中的重要方式。如2009年与201　1年关于都江堰二王庙